"LA CIÉNAGA" DE LUCRECIA MARTEL ENCABEZA LAS PREFERENCIAS DE SEGUIDORES Y COLABORADORES DE CINEMA TROPICAL EN NUEVA YORK 02/12/2009
La conocida distribuidora de cine latinoamericano en los Estados Unidos ha encuestado a sus colaboradores, seguidores y bloguers quienes han puntuado sobre una lista de cien filmes de la década comprendida entre los años 2000 y 2009. Tres películas de la salteña Lucrecia Martel ocupan algunos de los 10 primeros puestos. “La idea de crear esta lista tiene una doble misión, por una parte servir como una campaña de promoción para honrar al gran trabajo fílmico que la region ha producido en los últimos años, así como rendir algún tipo de tributo a los profesionales que han ayudado en la difusión del cine latinoamericano en esta ciudad” afirma Carlos A. Gutiérrez, director cofundador de Cinema Tropical. La lista de las 10 mejores películas latinoamericanas a juicio de los participantes son:
1) La ciénagaLucrecia Martel (Argentina-2001) 2) Amores Perros Alejandro González Iñárritu (México-2000) 3) Luz silenciosaCarlos Reygadas (México 2007) 4) Cidade de Deus (Ciudad de Dios) Fernando Meirelles (Brasil 2002) 5) Ônibus 174 (Autobús 174)José Padilha, Felipe Lacerda (Brasil 2002) 6) Y tu mamá también Alfonso Cuarón (México 2001) 7) Whisky Juan Pablo Rebella, Pablo Stoll (Uruguay 2004) 8) La mujer sin cabeza Lucrecia Martel (Argentina 2008) 9) La niña santaLucrecia Martel (Argentina-2004) 10) El laberinto del fauno Guillermo del Toro (México-2006)
11) Nueve Reinas / Nine Queens (2000) Fabián Bielinsky Argentina 12) Bolivia (2001) Israel Adrián Caetano Argentina 13) La nana / The Maid (2009) Sebastián Silva Chile 14) Madame Satâ (2002) Ainouz Brazil 15) Japón (2002) Carlos Reygadas Mexico 16) Historias mínimas / Intimate Stories (2002) Carlos Sorín Argentina 17) La libertad (2002) Lisandro Alonso Argentina 18) La teta asustada / The Milk of Sorrow (2009) Claudia Llosa Peru 19) Diarios de motocicleta / The Motorcycle Diaries (2004) Walter Salles Brasil 20) XXY (2007) Lucía Puenzo Argentina 21) Santiago (2007) Walter Salles Brazil 22) Jogo de cena / Playing (2007) Eduardo Coutinho Brazil 23) El violín (2005) Vargas Mexico 24) Lake Tahoe (2008) Fernando Eimbcke Mexico 25) Los Rubios (2003) Albertina Carri Argentina 26) El baño del Papa / The Pope's Toilet (2007) César Charlone, Fernández Uruguay 27) Edifício Master (2002) Eduardo Coutinho Brazil 28) O Céu de Suely / Love for Sale: Suely in the Sky (2006) Ainouz Brazil 29) Dias de Santiago / Days of Santiago (2004) Josué Méndez Peru 30) Temporada de patos / Duck Season (2004) Fernando Eimbcke Mexico 31) Cinema, Aspirinas e Urubus (2005) Gomes Brazil 32) Los guantes mágicos / The Magic Gloves (2003) Martin Rejtman Argentina 33) Nadie te oye: Perfume de violetas (2001) Sistach Mexico 34) Tony Manero (2008) Pablo Larraín Chile 35) Machuca (2004) Andrés Wood Chile 36) El bonaerense (2002) Pablo Trapero Argentina 37) Cama adentro / Live in Maid (2005) Gaggero Argentina 38) El abrazo partido / Broken Embrace (2004) Daniel Burman Argentina 39) La sagrada familia (2004) Sebastián Campos Chile 40) Oscar (2004) Morkin Argentina 41) En el hoyo (2006) Juan Carlos Rulfo Mexico 42) Los muertos (2004) Lisandro Alonso Argentina 43) Suite Habana (2003) Fernando Pérez Cuba 44) Crónicas (2004) Sebastián Cordero Ecuador 45) Peões / Metalworkers (2004) Eduardo Coutinho Brazil 44) Plata Quemada / Burnt Money (2000) Marcelo Piñeyro Argentina 45) Tropa de Elite / Elite Squad (2007) José Padilha Brazil 46) 25 Watts (2001) Juan Pablo Rebella, Pablo Stoll Uruguay 47) Cocalero (2007) Landes Bolivia/Arg 48) La rabia (2008) Albertina Carri Argentina 49) Estamira (2004) Prado Brazil 50) Historias extraordinarias (2008) Llinás Argentina 51) El hijo de la novia (2001) Juan José Campanella Argentina 52) Nunca más (2001) Rodríguez, Restrepo Colombia 53) Perpetuum Mobile (2009) Nicolás Pereda Mexico 54) Maldeamores / Lovesick (2007) Ruiz, Pérez Puerto Rico 55) Tomas de guerra (2003) Castaño, Trujillo Colombia 56) La mujer de mi hermano (2005) de Montreuil Peru/Mexico 57) El caso Pinochet (2001) Patricio Guzmán Chile 58) El cielo dividido (2006) Hernández Mexico 59) Casa de Areia (2005) Andrucha Waddington Brazil 60) Rocha Que Voa (2002) Rocha Brazil 61) Hamaca Paraguaya (2006) Paz Encina Paraguay 62) Música en espera (2009) Golfrid Argentina 63) O Cheiro do Ralo (2006) Dhalia Brazil 64) El Perro (2004) Carlos Sorín Argentina 65) Pachamama (2008) Matsushita Bolivia 66) Chega de Saudade (2007) Bodanzky Brazil 67) En la cama / In Bed (2005) Matías Bize Chile 68) La pasión de María Elena (2003) Mercedes Moncada Rodríguez Mexico 69) Janela da alma (2001) Jardim, Carvalho Brazil 70) El Custodio (2006) Rodrigo Moreno Argentina 71) Leonera (2008) Pablo Trapero Argentina 72) El inmortal (2005) Mercedes Moncada Rodríguez Nicaragua/Mexico 73) Un año sin amor (2005) Anahí Berneri Argentina 74) Carandiru (2003) Babenco Brazil 75) Rabioso sol, rabioso cielo (2009) Hernández Mexico 76) O Prisionero Da Grade De Ferro (2004) Sacramento Brazil 77) Liverpool (2008) Lisandro Alonso Argentina 78) Nada (2001) Juan Carlos Cremata Malberti Cuba 79) Señorita extraviada (2001) Portillo Mexico 80) Tan de repente (2003) Lerman Argentina 81) El telón de azucar (2005) Camila Guzmán Urzúa Cuba 82) O Fim e o principio (2005) Eduardo Coutinho Brazil 83) Sumas y restas (2004) Gaviria Colombia 84) Juízo (2008) Ramos Brazil 85) El método (2005) Marcelo Piñeyro Argentina 86) Náufragos: Vengo de un avión que cayó en las montañas (2007) Arijon Uruguay 87) El niño pez (2009) Lucía Puenzo Argentina 88) Accidente (2007) Guimarães, Lobato Brazil 89) Hacer patria (2006) David Blaustein Argentina 90) Cleopatra (2007) Júlio Bressane Brazil 91) Alamar (2009) González-Rubio Mexico 92) El aura (2005) Fabián Bielinsky Argentina 93) A Festa da Menina Morta (2008) Nachtergaele Brazil 94) Soy Cuba, o mamute siberiano (2005) Ferraz Brazil 95) El crimen del padre Amaro (2002) Carrera Mexico 96) Nacido y criado (2006) Pablo Trapero Argentina 97) O Ano em que Meus Pais Saíram de Férias / The Year my Parents Went on Vacation (2006) Cao Hamburger Brazil 98) La Sierra (2005) Dalton, Martínez Colombia 99) El cuerno de la abundancia (2008) Juan CarlosTabío Cuba 100) Copacabana (2006) Martín Rejtman Argentina 101) Matar a todos / Kill them All (2006) Schroeder Uruguay/Chile 102) Batalla en el cielo (2005) Carlos Reygadas Mexico 103) Abril Despedaçado (2001) Walter Salles Brazil 104) Fiesta patria (2006) Luis Vera Chile 105) Trópico de cancer (2004) Eugenio Polgovsky Mexico 106) Cidade Baixa (2005) Machado Brazil 107) Conejo en la luna (2004) Ramírez Suárez Mexico 108) Bolívar soy yo (2002) Alí Triana Colombia 109) Cordero de Dios (2008) Lucía Cedrón Argentina 110) Baixio das Bestas (2006) Assis Brazil 111) Lugares comunes (2002) Adolfo Aristarain Argentina 112) Valentín (2002) Alejandro Agresti Argentina 113) Cochochi (2007) Israel Cárdenas, Guzmán Mexico 114) A casa de Alice / Alice's House (2007) Teixera Brazil 115) Última parada 174 / Last Stop 174 (2008) Barreto Brazil 116) Postales de Leningrado (2007) Mariana Rondón Venezuela 117) El vuelco del cangrejo (2009) Ruíz Navia Colombia 118) La familia rodante (2004) Pablo Trapero Argentina 119) Perro come perro (2008) Moreno Colombia 120) Memorias del saqueo (2004) Fernando Pino Solanas Argentina 121) Aquí se construye (ya no existe el lugar donde nací) (2000) Agüero Chile 122) La zona (2007) Rodrigo Plá Mexico 123) El camino de San Diego (2006) Carlos Sorín Argentina
LA MAYOR MUESTRA DE CINE ARGENTINO EN EUROPA....... Y SIN EL APOYO DEL INCAAEntrevista en Písek (República Checa) al crítico e historiador del cine Ricardo Parodi 03/08/2009
Cuenta Parodi a Cinestel que el Instituto Nacional de Cine argentino no respondió a sus requerimientos ni a los del "Festival sobre el Río" (en checo 'Nad Rekou') para que ayudasen a la realización de este proyecto que supone una de las muestras más completas de cine producido en la Argentina durante estos últimos 100 años. Sin embargo, este crítico e historiador del cine ha logrado reunir en este lugar de Bohemia del Sur a un grupo de realizadores que presentan sus obras, como es el caso de Carlos Sorín, de quien están ofreciendo toda su filmografía, María Victoria Menis proyecta "La cámara oscura", Santiago Loza presenta "Ártico", una de sus últimas películas justo antes de partir hacia Locarno para presentarla en competencia y también se encuentra la directora del Museo del Cine de Buenos Aires, Paula Félix-Didier para comentar en profundidad el hallazgo en los archivos del museo de unos fragmentos inéditos de la película "Metrópolis" de Fritz Lang que se consideraban perdidos.
Declaraciones de Ricardo Parodi en Písek
Yo he preparado una suerte de seminario de seis clases donde se da un panorama general del cine argentino y se trata de pensar sobre algunas cuestiones que tienen que ver con las ideas, las imágenes, las representaciones que el cine argentino puso en movimiento y cómo, de alguna manera, dichas imágenes están relacionadas con el orden de lo cultural y lo social. En ese sentido se han organizado una serie de encuentros entre todos los directores invitados, todos los que participamos en la delegación argentina, y periodistas y público checo en general a fin de utilizar al cine como una suerte de puente entre las dos culturas ya que este es el Festival sobre el río y aquí está el puente más antiguo de toda la República Checa, que es del siglo XIII y la idea es que el cine sirva como puente entre culturas tan 'aparentemente' lejanas pero que, a través del cine, van a encontrar algunos rasgos en común, algunas cuestiones culturales que sean afines y, lo que sería todavía bastante más importante, poder producir todavía algún tipo de pensamiento entre ambas cinematografías y sus respectivos estudiosos, tanto críticos como teóricos e historiadores y poder llegar al público en general.
- ¿Cómo ves la situación actual del cine que se produce en la Argentina?
Es una situación compleja en tanto el cine, tal vez más que ninguna otra arte, está profundamente ligado a los factores económicos y políticos. El cine está marcado y atravesado por el orden de lo político y en ese sentido es mucho más fácil evitar que un director filme una película por cuestiones de dinero que un escritor escriba o que un pintor pinte porque tanto el escritor como el pintor, de una u otra manera, se las ingenian para realizar su obra.
El cine depende de muchas variables económicas y políticas y una de las características más lamentables del actual gobierno de Cristina Kirchner es la ausencia total de una política cultural en términos generales que también está reflejada en cuanto al cine.
Por tanto, nuevamente amigos y entenados del poder son aquellos que consiguen subsidios y este es todo un tema porque el cine en Argentina depende por un lado de los subsidios que da el Estado y por otro lado de coproducciones con otros países, por lo tanto difícilmente se puede dar un cine realmente independiente en mi país porque siempre depende de estos vaivenes políticos, siempre depende de las relaciones que se tengan con España por ejemplo, ya que hay mucha coproducción entre ambos países, pero también depende de un estado que coloca siempre en puestos claves a quienes son afines políticamente que hacen de las instituciones, que deberían tener objetivos claros y definidos, instituciones proselitistas que sirven al poder de turno y ese creo que es un problema grave que crea fundamentalmente un estado de confusión.
Una de las características del cine argentino contemporáneo es que la ficción, por ejemplo, está casi exclusivamente en manos de estudiantes de cine egresados de escuelas privadas muy caras que solamente algunos pueden pagar, de altísimo poder adquisitivo, y entonces realizan un cine dedicado a ciertas búsquedas existenciales completamente alejadas de la realidad social de Argentina.
Por ejemplo, en la década de los '70 se produjo un fuerte cine ficcional argentino testimonial, con películas como "La Patagonia rebelde" o "Quebracho" y lo mismo ocurrió después de la dictadura militar en el 83/84, donde había mucho que denunciar. En la actualidad, en lo que se refiere a ese cine ficcional, hay como una suerte de nebulosa donde no hay una situación clara y precisa y toda la cuestión social está como delegada en el cine documental que es un cine que tampoco encuentra muchas vías de salida: no cesa de pasarse en pequeños grupos o círculos, pero no tiene estreno ni difusión comercial y tampoco la televisión los recoge demasiado por lo que se quedan como encerrados en un circuito selecto de espectadores.
- Ustedes presentan aquí en Písek, donde nos habla, un amplísimo repertorio de títulos de cine argentino.
Hasta donde yo sé, es la muestra más grande que se ha hecho de cine argentino en forma absolutamente independiente. Eso creo que es muy importante. Para que tengas una idea de cómo está la situación de la política cinematográfica en la Argentina, se pidió ayuda mínima al Instituto de Cine, que es lo mínimo que pueden hacer, difundir el cine argentino, y directamente ni siquiera contestaban los mails del Festival, por lo tanto el Festival se hizo cargo absolutamente de todo, del traslado de los directores y de las películas y el Instituto Nacional de Cine se desentendió absolutamente de la mayor muestra de cine argentino realizada en Europa. Son 58 títulos en total que abarcan desde "La Revolución de Mayo" de 1909, que fue la primera película narrativa filmada en la Argentina, de la cual este año se cumplen 100 años hasta Sorín que viene a estrenar "La Ventana" aquí en la República Checa o Diego Sabanés que viene a preestrenar "Mentiras Piadosas" que ni siquiera ha sido todavía proyectada en la Argentina.
En el medio de todo eso tenés prácticamente de todo, lo más narrativo, el cine de imagen/acción de Lucas Demare y el cine abstracto y experimental filmado en Súper 8 durante la década del '70. Hemos tratado de no dejar a nadie afuera dentro de la disponibilidad de copias con las que contábamos.
La conocida distribuidora de cine latinoamericano en los Estados Unidos ha encuestado a sus colaboradores, seguidores y bloguers quienes han puntuado sobre una lista de cien filmes de la década comprendida entre los años 2000 y 2009. Tres películas de la salteña Lucrecia Martel ocupan algunos de los 10 primeros puestos.
Cuenta Parodi a Cinestel que el Instituto Nacional de Cine argentino no respondió a sus requerimientos ni a los del "Festival sobre el Río" (en checo 'Nad Rekou') para que ayudasen a la realización de este proyecto que supone una de las muestras más completas de cine producido en la Argentina durante estos últimos 100 años.
Yo he preparado una suerte de seminario de seis clases donde se da un panorama general del cine argentino y se trata de pensar sobre algunas cuestiones que tienen que ver con las ideas, las imágenes, las representaciones que el cine argentino puso en movimiento y cómo, de alguna manera, dichas imágenes están relacionadas con el orden de lo cultural y lo social.
Es una situación compleja en tanto el cine, tal vez más que ninguna otra arte, está profundamente ligado a los factores económicos y políticos. El cine está marcado y atravesado por el orden de lo político y en ese sentido es mucho más fácil evitar que un director filme una película por cuestiones de dinero que un escritor escriba o que un pintor pinte porque tanto el escritor como el pintor, de una u otra manera, se las ingenian para realizar su obra.
Por tanto, nuevamente amigos y entenados del poder son aquellos que consiguen subsidios y este es todo un tema porque el cine en Argentina depende por un lado de los subsidios que da el Estado y por otro lado de coproducciones con otros países, por lo tanto difícilmente se puede dar un cine realmente independiente en mi país porque siempre depende de estos vaivenes políticos, siempre depende de las relaciones que se tengan con España por ejemplo, ya que hay mucha coproducción entre ambos países, pero también depende de un estado que coloca siempre en puestos claves a quienes son afines políticamente que hacen de las instituciones, que deberían tener objetivos claros y definidos, instituciones proselitistas que sirven al poder de turno y ese creo que es un problema grave que crea fundamentalmente un estado de confusión.
Una de las características del cine argentino contemporáneo es que la ficción, por ejemplo, está casi exclusivamente en manos de estudiantes de cine egresados de escuelas privadas muy caras que solamente algunos pueden pagar, de altísimo poder adquisitivo, y entonces realizan un cine dedicado a ciertas búsquedas existenciales completamente alejadas de la realidad social de Argentina.
Hasta donde yo sé, es la muestra más grande que se ha hecho de cine argentino en forma absolutamente independiente. Eso creo que es muy importante. Para que tengas una idea de cómo está la situación de la política cinematográfica en la Argentina, se pidió ayuda mínima al Instituto de Cine, que es lo mínimo que pueden hacer, difundir el cine argentino, y directamente ni siquiera contestaban los mails del Festival, por lo tanto el Festival se hizo cargo absolutamente de todo, del traslado de los directores y de las películas y el Instituto Nacional de Cine se desentendió absolutamente de la mayor muestra de cine argentino realizada en Europa. Son 58 títulos en total que abarcan desde "La Revolución de Mayo" de 1909, que fue la primera película narrativa filmada en la Argentina, de la cual este año se cumplen 100 años hasta Sorín que viene a estrenar "La Ventana" aquí en la República Checa o Diego Sabanés que viene a preestrenar "Mentiras Piadosas" que ni siquiera ha sido todavía proyectada en la Argentina.