"CHE, EL ARGENTINO", EL CRUCE DE OPINIONES CONTRAPUESTAS AVIVA EL FUEGO EN LA PELÍCULA MÁS POLÉMICA DE STEVEN SODERBERGH PROTAGONIZADA POR BENICIO DEL TOROEstreno en España el 5 de septiembre
A veces querer ser neutral en un tema que provoca encendidas pasiones puede causar el rechazo de alguna de las partes con opiniones opuestas y enfrentadas. No suele ser posible contentar a todo el mundo por igual. Cuando el actor Benicio del Toro y la productora Laura Bickford fueron a ofrecer al cineasta Steven Soderberg la dirección de esta película, cuyo guión llevaban años preparando, jamás el director se imaginó las dificultades que entrañaba la realización de un filme de estas características: cuatro horas y media de metraje divididas en dos títulos diferenciados "El Argentino", que abarca hasta que el Che se convirtió en comandante antes del triunfo de la revolución cubana y "La Guerrilla", parte posterior hasta el final de sus días después de que el Che fue a continuar su lucha en Bolivia.
Según la productora del filme, Laura Bickford, cuarenta años después de su muerte, el Che sigue siendo un importante símbolo por varios motivos: "el Che es una clara imagen del idealismo y la rebelión juvenil, ambos, en mi opinión, valores eternos e intemporales. No estamos interesados en la situación política actual de Cuba. Somos cineastas que realizan una película acerca de un periodo de tiempo específico, desde el punto de vista del Che".
La obtención de datos en un tema tan susceptible se convirtió en una tarea ardua y complicada: "Hemos hablado con mucha gente de ambos bandos, -confirma Bickford-. Es imposible contentar a todos. Es imposible que todos los detalles sean exactos. Hemos pasado tres años investigando lo que más tarde se convertiría en "Guerrilla" (la segunda parte que no se estrena ahora). La idea original era explorar una parte de la vida del Che en gran detalle, pero descubrimos que viendo sólo "Guerrilla" no se podía entender el contexto en el que tomó la decisión de ir a Bolivia.
"Cuando decidimos añadir las partes de Cuba y Nueva York y empezamos a trabajar en la estructura, la película empezó a crecer y crecer. Entonces nos dimos cuenta de que teníamos que rodar dos películas", explica la productora quien relata que Benicio y ella contactaron con el guionista de "Alexander", Peter Buchman, tiempo antes del rodaje de "Traffic", cuya realización retrasó este otro proyecto mientras Soderberg aceptaba la dirección de la película al tiempo que también proponía la edición de dos largometrajes ante la elevada información de la que se disponía y el reto extraordinario que suponía el condensarla sin distorsionarla.
El guionista tuvo que replantear toda la estructura del hilo argumental de Cuba porque en un principio había escrito una versión muy condensada. Uno de los factores que permitió reducir el tiempo de rodaje fue el uso que hizo Soderberg de unas innovadoras cámaras. RED es una cámara de cine digital de alto rendimiento que, según el director, tiene una calidad similar a un rollo de 35 mm, cuyo cuerpo está diseñado para ser flexible y funcional ya que tiene un peso de solamente unos 4 kilogramos.
El protagonista y co-productor de la historia, Benicio del Toro, explicó que "el proceso de interpretar al Che fue para mí muy diferente a otras películas en las que he trabajado. En este caso, tratándose de una persona real, empiezas estudiando al hombre y sus escritos. Esto nos condujo a siete años de investigación acerca de lo que otras personas habían escrito sobre él. En cualquier caso, siempre volvía a los textos que había escrito él mismo".
"A lo largo de estos últimos siete años, -dice Bickford-, hemos ido a Cuba, Bolivia, París y Miami; allá donde hubiera alguien de uno u otro bando que tuviera algo que contarnos. Uno de los factores más interesantes de narrar una historia sobre la Revolución Cubana es que mucha gente que luchó en ella, sigue viva. Si cuentas una historia sobre la Revolución Americana, la Revolución Francesa, la Revolución Mexicana,... no queda nadie que pueda hablar de ello en primera persona".
La cantidad de documentación y fotografías que pudieron consultar es enorme porque los archivos revolucionarios han sido muy minuciosos. Laura Bickford relata que "hay tres hombres que conocieron al Che durante la Revolución Cubana, le siguieron a Bolivia y sobrevivieron: Pombo, Urbano y Benigno. Los tres aparecen en "Guerrilla" y "El Argentino". Les hemos entrevistado individualmente y en ocasiones a Pombo y Urbano juntos, acerca de lo que les ocurrió en Cuba y Bolivia. Urbano ha colaborado con nosotros como asesor en España. Gracias a ello lo que conseguimos, o lo que consiguieron los actores, es captar un sentido de realidad que sólo se puede obtener de alguien que estuvo allí. Lo cierto es que se podría hacer una película entera de cada uno de ellos. Los tres tienen su propia historia".
La información que los actores necesitaban de ellos era muy específica. Eran detalles del tipo ¿cómo sujetaban las armas en una determinada situación? ¿cómo sabían llegar de un sitio a otro? ¿avanzaban en formación dando relevos o se internaban entre la espesura? Se trataba de información táctica muy concreta y sirvió para motivar a los actores.
Bickford dijo acerca de la ideología de los intérpretes que "en nuestro grupo de actores encontramos el espectro político completo. Todas y cada una de las perspectivas políticas acerca de la situación de Cuba estaban representadas por alguien en esta película".
A veces querer ser neutral en un tema que provoca encendidas pasiones puede causar el rechazo de alguna de las partes con opiniones opuestas y enfrentadas. No suele ser posible contentar a todo el mundo por igual.
Según la productora del filme, Laura Bickford, cuarenta años después de su muerte, el Che sigue siendo un importante símbolo por varios motivos: "el Che es una clara imagen del idealismo y la rebelión juvenil, ambos, en mi opinión, valores eternos e intemporales. No estamos interesados en la situación política actual de Cuba. Somos cineastas que realizan una película acerca de un periodo de tiempo específico, desde el punto de vista del Che".
La obtención de datos en un tema tan susceptible se convirtió en una tarea ardua y complicada: "Hemos hablado con mucha gente de ambos bandos, -confirma Bickford-. Es imposible contentar a todos. Es imposible que todos los detalles sean exactos. Hemos pasado tres años investigando lo que más tarde se convertiría en "Guerrilla" (la segunda parte que no se estrena ahora). La idea original era explorar una parte de la vida del Che en gran detalle, pero descubrimos que viendo sólo "Guerrilla" no se podía entender el contexto en el que tomó la decisión de ir a Bolivia.
"Cuando decidimos añadir las partes de Cuba y Nueva York y empezamos a trabajar en la estructura, la película empezó a crecer y crecer. Entonces nos dimos cuenta de que teníamos que rodar dos películas", explica la productora quien relata que Benicio y ella contactaron con el guionista de "Alexander", Peter Buchman, tiempo antes del rodaje de "Traffic", cuya realización retrasó este otro proyecto mientras Soderberg aceptaba la dirección de la película al tiempo que también proponía la edición de dos largometrajes ante la elevada información de la que se disponía y el reto extraordinario que suponía el condensarla sin distorsionarla.
El guionista tuvo que replantear toda la estructura del hilo argumental de Cuba porque en un principio había escrito una versión muy condensada.
El protagonista y co-productor de la historia, Benicio del Toro, explicó que "el proceso de interpretar al Che fue para mí muy diferente a otras películas en las que he trabajado. En este caso, tratándose de una persona real, empiezas estudiando al hombre y sus escritos. Esto nos condujo a siete años de investigación acerca de lo que otras personas habían escrito sobre él. En cualquier caso, siempre volvía a los textos que había escrito él mismo".
La cantidad de documentación y fotografías que pudieron consultar es enorme porque los archivos revolucionarios han sido muy minuciosos. Laura Bickford relata que "hay tres hombres que conocieron al Che durante la Revolución Cubana, le siguieron a Bolivia y sobrevivieron: Pombo, Urbano y Benigno. Los tres aparecen en "Guerrilla" y "El Argentino".
La información que los actores necesitaban de ellos era muy específica. Eran detalles del tipo ¿cómo sujetaban las armas en una determinada situación? ¿cómo sabían llegar de un sitio a otro? ¿avanzaban en formación dando relevos o se internaban entre la espesura? Se trataba de información táctica muy concreta y sirvió para motivar a los actores.