Pinamar: «Las puertas del cielo», un retrato del Tucumán de los años ’40

marzo 25, 2012 PANTALLA PINAMAR

Jaime Lozano es un realizador porteño con gustos e interés en promover historias simples que se sitúen en un contexto más universal.
Con «Las puertas del cielo» ha pretendido mostrar con imágenes de qué manera ha variado con el paso del tiempo nuestra visión de las cosas pues, si bien durante la primera mitad del siglo XX las informaciones de ámbito local eran las más seguidas e importantes frente a las internacionales, ese interés se fue modificando paulatinamente hacia un terreno más internacional.

Lo que Lozano hizo fue emplear una narración novelesca del escritor tucumano Julio Ardiles Gray titulada «El inocente» y adaptarla cinematográficamente situándola unos años más tarde.
Con ello consigue relacionar el conflicto reaccionario de unos cañeros que trabajaban prácticamente en un régimen de esclavitud con aquellos graves acontecimientos de principios de los ’40 cuyo detonante fue la declaración de la II Guerra Mundial.

«Las puertas del cielo» es tanto la historia de un muchacho de 15 años que va a trabajar a la cosecha de caña de azúcar y se cruza con un bandolero llamado Santos Pelayo quien le encomienda la entrega de una valija robada a una prostituta, como la de un periodista que persigue la noticia para un diario local de San Miguel de Tucumán.

«El periodista es quien nos da la referencia realmente histórica, -cuenta el realizador a Cinestel-. Entonces se pone en evidencia que en la práctica del periodismo era mucho más importante el conflicto local que el contexto del inicio de la guerra mundial».

– Usted es porteño y fue a rodar a Tucumán con actores locales. ¿Cómo fue esa experiencia?

El actor de provincia tiene muy poco ejercicio delante de la cámara, no sabe hacer cine.

Por lo general, ellos cuando logran destacarse vienen a Buenos Aires, a la cabeza de este gigante que es el que les absorbe porque es donde mayor producción hay.

En los últimos años ha habido un gran esfuerzo por la producción local, hay mucho apoyo estatal para esto y se ha puesto el acento en series de televisión para que el actor local haga su ejercicio y además se vea identificado en la sociedad.

– ¿El conflicto de los cañeros era conocido fuera de Tucumán?

A nivel nacional sí, porque esa provincia que se llama ‘El jardín de la República’ tiene una larga historia de toda índole ya que tiene grandes extensiones cultivables y un monte selvático inmenso. Es la mayor productora de caña de azúcar y de todo lo que se produce como derivado y allí han habido grandes fincas que se han reducido en los últimos tiempos en las que el peón era casi un esclavo, estaba sometido, con muchos peones golondrinos que venían de las provincias de los alrededores y que dormían en catres hacinados, plantearon un conflicto y fueron ganando posiciones.

En Pinamar fue su primera exhibición y algunas voces indicaron que algunos papeles podrían estar sobreactuados. Lozano lo reconoció pero dijo que no le importaba porque su intención ha sido rescatar el viejo cine de relato pasional en el que hay un conflicto.

El realizador fue muy meticuloso en cuanto a exigir a los profesionales técnicos con quienes trabajó que fuesen cuidadosos en la selección de escenas.

El rodaje fue en Simoca, un pueblo cañero que parece detenido en el tiempo y en cuanto a la música, es autóctona en su base pero orquestada y modernizada. En algunos momentos suena incluso española, pues aparece una guitarra. En la vida y, cómo no, en la ficción todas estas combinaciones son posibles.