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La filmografía de Federico Robles centrada en la Memoria Histórica

diciembre 8, 2019 ENTREVISTAS, VISION DOCUMENTAL
Entrevista a Federico Robles sobre sus películas de Memoria Histórica

26 Festival l’Alternativa
A partir de un corto que se exhibió este año en el Festival de cine independiente de Barcelona, L’Alternativa, es posible descubrir cómo un realizador de cine va enlazando temas en su filmografía que se asemejan.
El director Federico Robles estuvo en esta muestra de cinefilia llegado desde Córdoba (Argentina), para presentar su cortometraje “4664”, un montaje de tan sólo un minuto y cuarenta segundos de duración total sobre los juicios de lesa humanidad que tuvieron lugar en esa ciudad con el propósito de que se hiciera justicia frente a los represores de la dictadura.
La escasa duración de ese corto es una especie de respuesta al largo tiempo que se tomó la justicia argentina para comenzar a juzgar a los torturadores, aunque Robles también hizo dos largometrajes que están relacionados con la Memoria Histórica.

Uno de ellos es “El hijo del cazador” (2018), donde por primera vez habla el hijo real de un torturador que con 15 años tuvo que soportar a su padre delincuente del Estado en casa. El otro es “Apuntes para una herencia” (2019), una historia alrededor de su propio abuelo, quien tras haber sido un soldado franquista durante la Guerra Civil española y teniendo trabajo como Guardia Civil, decide abruptamente trasladarse a vivir a Argentina con su familia.

“4664” muestra imágenes del proceso final de un juicio, donde Robles solamente tuvo acceso a los alegatos finales. En concreto es el Jefe del tercer cuerpo de ejército, en aquel entonces la segunda unidad más importante del país, Benjamín Menéndez, quien aparece hablando y expresando los mismos argumentos por los que otros antiguos militares ya habían sido condenados en distintos lugares de la Argentina. Han pasado 40 años desde que los hechos sucedieron y muchos de ellos murieron. Hubo un primer juicio nada más acabar la dictadura, y luego se reabrieron los procesos a mitad de la primera década de este siglo.

Estas tres películas tienen en común que están apoyadas por material de archivo. El de “El hijo del cazador” fue especialmente difícil de conseguir, pero es indispensable para contar esa historia, mientras que en el caso de “Apuntes para una herencia”, se trata de imágenes surgidas a partir de los archivos familiares.

Federico Robles, quien ha vivido mucho tiempo en España, responde las preguntas de Cinestel:

– ¿Cómo pudo Menéndez decir que ellos vencieron militarmente? ¿Cuál era el otro ejército?

A mí para este corto en particular que hemos presentado en L’Alternativa, lo que me pasó es que tuve una especie de choque o hartazgo personal de escuchar ese discurso público que se repite y traspasa el ámbito de un juicio. Es un argumento de la derecha que dice que había una guerra y que había que combatirla. Y si bien es una tesis que parece que tuviera una lógica filosófica, es tan evidente la prueba en contra de eso y tan fácil argumentar lo contrario con hechos y datos concretos que a mí me parece que, al escuchar ese discurso nuevamente una vez más en el juicio, un ámbito público en una sala judicial, era necesario que yo hiciera algo al respecto con un juego de contrastes, como una forma de anular esa supuesta lógica de ese discurso porque, como dices tú, no había otro ejército. Había organizaciones políticas que usaban la violencia armada, pero comparándolas con la fuerza y el poder del Estado, eran insignificantes.

Entrevista a Federico Robles sobre sus películas de Memoria Histórica

Federico Robles, director argentino

– De este mismo juicio tú muestras algunas imágenes más en el largometraje “El hijo del cazador”, donde se producen idénticas burlas de los ex-represores hacia los familiares de torturados y asesinados que están en la sala, en clara semejanza a lo que ocurrió en otros procesos similares.

Sí, porque al fin y al cabo yo sostengo que están convencidos de que ellos hicieron una guerra y de que fueron unos soldados que lucharon contra, dicho en sus propias palabras, “un enemigo extranjero que vino a trastocar los valores de nuestra Nación”, el cual era el marxismo internacional, y debido a ello piensan que ellos salvaron a la patria.

Creo yo que ellos lo siguen viviendo como una lucha ideológica, donde hay enemigos del otro lado que más tarde tomaron el poder, por lo cual circunstancialmente les tocó ahora en el juicio “librar una batalla más” por aquella época. Dice Menéndez textualmente: “La guerra la ganamos militarmente, pero no políticamente”, y con eso se refiere a que aquellos a los que ganaron ahora están en el poder.

Según esa idea, el kirchnerismo es sólo una expresión de esas vanguardias de izquierdas de los años 70, lo cual es bastante discutible.

– ¿Y no crees que hubo un intento por parte de ellos de agarrarse a la existencia de Montoneros como si fuera algo que provocó todo aquello?

Sí, claro.

– Pero no todo el mundo era montonero. Era un grupo minoritario y había infinidad de organizaciones políticas de la izquierda democrática y no violenta.

Así es. Ese fue el gran argumento de la derecha, decir que hubo una organización que era violenta y que como utilizaba métodos de guerrilla armada para alzarse con el poder, lo que ellos hicieron era justificativo. Es decir que, como aquellos ponían bombas, ellos podían torturar, hacer desaparecer y robar hijos desde el Estado. Entonces sigue habiendo esas chicanas políticas donde se esgrime ese tipo de explicaciones sobre la base de Montoneros.

Lo que sí hay muchas veces es una especie de discusión de café, en un ignorancia un poco grande sobre la cuestión jurídica que permite estos juicios, porque no es una cuestión solamente política. Todo ello dio paso a que se reabrieran los juicios, se juzguen a los implicados, y que esos procesos tengan todas las garantías constitucionales y de derecho internacional que tienen que tener. Lo que pasa es que para el sector más conservador y de derechas, no deja de coincidir ese momento de los juicios con el momento en que gobernaba el kirchnerismo en Argentina, por lo cual asocian directamente una cosa con la otra.

Muchas veces nosotros en la Argentina no nos damos cuenta, pero ha sido un proceso hasta estudiado internacionalmente, al haber ido muy a fondo en esas cuestiones de Memoria. En Latinoamérica ese proceso, salvo Uruguay, no lo ha hecho ningún otro país y ahora vemos en Chile las consecuencias de no haber revisado ese pasado. Y lo mismo en Bolivia, Perú o aquí mismo en España.

– En otra de tus películas, “El hijo de un cazador” muestras el trastorno que ha causado un padre fascista y represor a su descendiente directo, y se da el caso de que muchas veces las familias no conocían nada.

El proceso de Memoria hasta hace poco tiempo consistió en recuperar la memoria de las víctimas y la historia de casos concretos de gente que había desaparecido y muerto, hacer justicia y recuperar el testimonio de los familiares. Pero el testimonio desde el lado de los militares nunca había aparecido. Primero porque había un pacto de silencio que es inquebrantable. Yo creo que el único militar que habló desde que empezaron los juicios, allá por el 83, fue Scilingo que se arrepintió y fue a declarar porque no aguantaba más. Creo que fue el único que se quebró.

A partir de ahí, ningún militar, ningún acusado, ningún testigo que haya ido a juicio formando parte de los grupos de tarea y demás, nunca nadie habló, porque hubo un pacto de silencio muy rígido. Entonces no se sabe absolutamente nada sobre lo que hicieron a nivel de tarea política los militares que tenían responsabilidades de gobierno o lo mismo dentro de las Fuerzas Armadas, ni qué pensaban y cómo vivían en sus familias o en la intimidad.

Hace poco empezaron a aparecer algunos hijos de militares que se han interesado por revisar su propia historia familiar, e inclusive algunos se han manifestado públicamente en contra de los ideales de sus antepasados a nivel personal. Y hay otros como Luis, que es el protagonista de nuestra película, que padece una situación que es ambigua, pues en algún punto está medio enojado con su familia por cómo lo trataban y por las cosas que le hizo vivir su padre con la edad que tenía, y él quiere que eso se sepa, pero al mismo tiempo es alguien que no ha hecho un proceso de deconstrucción, tampoco a nivel ideológico. Sigue siendo un tipo que apoya la mano dura y los gobiernos autoritarios, y eso le hace bastante ambivalente. Ése es un fenómeno de estos últimos años.

– Luis ha tenido problemas con una transmisión familiar de bienes y en tu otra película “Apuntes para una herencia” hablas de un tipo distinto de legados dentro de tu propia familia. ¿Pudiste incluir a todos los familiares que quisiste en el film?

Claro que no. En la película está explícito que yo quise hace un proceso de reconsideración de la historia familiar que nos habían contado, y ver qué sabíamos de la historia de mi propio abuelo que estuvo en la Guerra Civil del lado de los franquistas y en la Guardia Civil. La situación fue un poco conflictiva, hubo barreras que me fue imposible flanquear, familiares que no quisieron más hablar del tema e incluso otros que ya ni siquiera quieren hablar conmigo.

Pero es difícil construir esos relatos y yo también entiendo los motivos, porque siendo un familiar directo como un padre o un hijo, a veces es difícil ponerse en un lugar de objetividad y tener la frialdad para analizarlo en otros términos. En “Apuntes para una herencia” mi papá me dice claramente que él no iba a hablar de esto porque se trataba de su padre, aunque él tenía una postura clara y en la película de alguna manera se puede interpretar. Hay que tener en cuenta que son temas muy dolorosos.

– Y lo que está claro es que también hay en esas personas familiares que aparecen una necesidad de olvidar, incluido el caso de Luis que se va a Bielorrusia, ¿no es así?

Sí, e incluso lo pienso en el caso de mis tíos eso. Osea, yo planteo esta temática y no se trata de una película señaladora ni juzgadora, porque no era su estilo, pero el mero hecho de hablar del tema hace que ellos anulen la discusión y no quieran ni siquiera formar parte de la charla y mucho menos de la película. Eso es una manera de obturar la discusión y las posibilidades de revisión, o de querer olvidar.

Lo poco que sé de mi abuelo es que para él los recuerdos de la guerra eran muy dolorosos, por lo tanto no lo sacaba a cada rato, pero si alguien le consultaba y le preguntaba, tampoco es que lo escondía. Tuvieron que ser situaciones muy densas a nivel emocional porque por ejemplo, en su pueblo, las veces que he ido, nadie recuerda que hubiera contado demasiadas cosas, y no se habló más del tema.

También creo que tuvo que ver con un proceso político posterior, pues aquí ganó el franquismo, ellos vivían en el país y no había necesidad entonces de revisar aquel pasado porque era el discurso legitimado, ganador, el cual era el discurso oficial. Pero sí que se da esa situación del olvido. Aunque Luis claramente cuando se va, se escapa, en una forma no sé si de olvidar, pero sí de escaparse.Síguenos en Twitter color

 

©José Luis García/Cinestel.com

Entrevista a Federico Robles sobre sus películas de Memoria Histórica

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Vera Chytilová

Vera Chytilová (1929-2014) ocupa un lloc d’honor entre les figures més iconoclastes, transgressores i proteiques del setè art. Figura clau del Nou Cinema Txec dels anys seixanta, va ser l’única dona d’aquest corrent cinematogràfic que va estudiar a l’Acadèmia de Cinema de Praga (FAMU). Coneguda per Les margarides (1966), la seva obra més emblemàtica, Chytilová va desafiar tant les convencions expressives del cinema com les imposicions ideològiques mitjançant un estil únic que combinava humor àcid, poesia visual i un insolent esperit de rebel·lia. Creadora de personatges femenins ingovernables, amb un domini magistral del muntatge i una llibertat creativa intolerable per la censura i les mirades més reaccionàries, el cinema de Chytilová és alhora sàtira moral, revolta feminista i un exercici constant de reinvenció formal.
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François Truffaut

François Truffaut (1932-1984) va convertir el seu amor pel cinema en una manera de mirar i entendre la vida. En els seus inicis com a crític a Cahiers du Cinéma, va ser un dels artífexs de la «teoria de l’autor», la qual considera el director el responsable total del film. El 1959 irromp amb força amb Les 400 coups, un film inspirat en la seva dolorosa infància i amb el qual esdevé un dels principals impulsors de la Nouvelle Vague, el corrent que enceta el cinema de la modernitat i del qual esdevé el cineasta més cèlebre gràcies a una obra farcida d’humanisme i romanticisme i encarada al gust del públic. Les dones, els llibres, la infància i la mort són els eixos bàsics d’una filmografia caracteritzada per una sinceritat absoluta i en què l’element autobiogràfic és sempre present, especialment a través del personatge d’Antoine Doinel, el seu alter ego a la pantalla. (més informació)

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Amb la complicitat del Grec Festival d’Estiu de Barcelona, proposem un viatge fascinant pel món del circ, que ha temptat a cineastes de totes les èpoques, estils i procedències. Univers d’equilibris impossibles, màgia, humor i risc, el circ ha convocat imatges poderoses i emocions intenses. Proposem un recorregut deliberadament heterogeni que ens convida a descobrir-lo com un espai comunitari de dissidència, creació, gaudi i memòria col·lectiva. El cicle s’estén també a les sessions familias de FilmoXica a l’estiu, i s’inaugura dimecres 2 de juliol amb una sessió molt especial que combinarà peces de Segundo de Chomón amb l’actuació en viu del grup d’acròbates Eunoia Kolectiva, amb acompanyament musical del pianista Francesc Mora.
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George Cukor

George Cukor (1899-1983) es va establir a Hollywood a inicis del sonor i va aprofitar el seu bagatge teatral per desenvolupar una concepció del cinema basada en la importància dels diàlegs i la direcció actoral. En els més de cinquanta films que va dirigir, repartits en tota mena de gèneres, va saber imposar el seu sentit de l’espectacle. Amb l’equilibri perfecte que establia entre sofisticació, elegància i sentit de l’humor i la seva capacitat per transmetre la subtilesa de certes situacions, va excel·lir en el melodrama i l’alta comèdia. Va definir la carrera de grans actrius de Hollywood -amb Katharine Hepburn al capdavant- oferint-los personatges que defugien els estereotips imperants, plens de matisos, contradiccions i humanitat.
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Dues sessions incloses en el festival Bachcelona: el film experimental Trenta-dos curtmetratges sobre Glenn Gould, estructurat a partir de les Variacions Goldberg de Bach, peça que va marcar la carrera del genial pianista, i Saraband d’Ingmar Bergman, que anirà precedida de la interpretació en directe de la Sarabanda de la suite per a violoncel núm. 5 en do menor de Johann Sebastian Bach a càrrec del violoncel·lista Daniel Claret. (enllaç)

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FILMOTECA: ELS SERVEIS EDUCATIUS

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‘La producción audiovisual y su respaldo jurídico’ es el libro más reciente de Julio Raffo, un texto de lectura y de consulta imprescindible para los distintos profesionales de la industria del cine que deseen estar al tanto sobre cómo se regula en la Argentina la actividad productiva que conlleva la realización de películas, atendiendo no solamente a disposiciones legales y su marco regulatorio, sino que también a ejemplos prácticos y anécdotas. (saber más)

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Cinematógrafo LumièreEl cine es una invención sin ningún futuro. (…)
Nuestro invento no es para venderlo. Puede ser explotado algún tiempo como curiosidad científica, pero no tiene ningún interés comercial. *Antoine Lumière

ZONA INDUSTRIA

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PROYECCIÓN Y DEBATE EN BARCELONA (19/07)

El dissabte 19 de juliol a les 20h, La Cinètika projectarà a Barcelona “Elogi de la Rebel·lió, cinema i contrainformació en les lluites populars”. Un llargmetratge documental sobre la cobertura audiovisual alternativa en la rebel·lió del 19 i 20 de desembre del 2001 a l’Argentina, dirigida per Fernando Krichmar, de 94 minuts de durada (2021). Hi haurà debat amb el director al final de la projecció.

Sinopsi:
Aquest documental narra, a partir d’entrevistes i material inèdit, la història dels col·lectius que van registrar el cicle de lluites que va tenir el punt més alt fa uns 24 anys, durant les jornades del 19 i 20 de desembre del 2001.

És una coproducció de Doca, Documentalistes d’Argentina i el Canal Barricada Tevé, de cinema documental, Argentina (2021).

PEPÓN COROMINA: “THE HUMAN HIBERNATION”

5 juliol 2025 – En el marc de la Festa d’Estiu de l’Acadèmia del Cinema Català, es va fer públic el veredicte del 12è Premi Pepón Coromina, un guardó que distingeix anualment el risc, la innovació i la creativitat en la producció cinematogràfica catalana, en record del productor Pepón Coromina.

El jurat d’aquesta edició, format pels cineastes Juan Sebastián Vásquez, Andrés Duque, Júlia de Paz, Jordi Sanz i l’actriu i directora Mireia Vilapuig, va reconèixer “The Human Hibernation”, d’Anna Cornudella (foto), “una obra de rara bellesa, on la ciència-ficció especulativa es fon amb la melancolia dels paisatges rurals per oferir-nos una meditació poètica sobre l’espera, la transformació i el desig de desaparèixer”, recull el veredicte.

La proposta estètica i filosòfica interpel·la l’espectador des d’una temporalitat alternativa, i esdevé un acte de resistència silenciosa i transformadora, “amb una direcció sensible i una aposta formal valenta, que planteja un descentrament del jo per obrir la mirada cap a l’ecosistema sencer i els vincles que el conformen”, destaca el jurat.

Amb aquest guardó, “The Human Hibernation” ha estat reconeguda per primer cop a Catalunya, després de rebre el premi FIPRESCI de la crítica al Festival de Berlín i el Feroz Arrebato de No Ficció.

El jurat també va voler donar una Menció especial a la sala de cinema cooperativa Zumzeig, per la seva trajectòria valenta i la seva aposta decidida per una altra manera de fer, veure i compartir el cinema. “Zumzeig és l’espai on es poden veure obres com The Human Hibernation; un projecte autogestionat que manté viva la flama del pensament crític i el risc creatiu en els circuits de distribució”, assenyalen.

NEIX EL SOM CINEMA LAB/PRO

4 juliol 2025 – El Festival Som Cinema serà el marc de la primera edició del Som Cinema Lab/Pro, una iniciativa formativa i professionalitzadora destinada a guionistes i directors/es de les Terres de Ponent. Aquesta nova branca del festival neix amb la voluntat d’acompanyar el desenvolupament de curtmetratges en català en fase de guió, i de facilitar eines i espais per defensar-los davant de productores i professionals del sector.

L’objectiu principal del Lab/Pro és oferir espais de treball per millorar i reescriure els guions presentats; i fomentar una experiència col·lectiva d’aprenentatge, intercanvi i xarxa entre creadors/es que es trobin en moments similars del procés creatiu.

La convocatòria del Som Cinema Lab/Pro s’ha obert el 13 de juny i estarà activa fins a les 23.59 h del 5 de setembre. Els projectes seleccionats participaran activament en diverses sessions de treball durant els dies centrals del Festival Som Cinema, que enguany se celebrarà del 22 al 26 d’octubre a la ciutat de Lleida.

El jurat del Lab/Pro escollirà un projecte guanyador que serà premiat amb la participació directa a la Trobada de Talents del Festival Galacticat 2026, on podrà entrar en contacte amb productores destacades del sector audiovisual. El curtmetratge resultant també es projectarà a la següent edició del Som Cinema, sigui dins o fora de competició, i el finalista rebrà un passi complet per al Festival Animac 2026. Aquesta primera edició del Som Cinema Lab/Pro estarà coordinada per la cooperativa audiovisual Octubre Cinema.

Les inscripcions es poden fer a través del formulari en línia https://forms.gle/UVEmPmKPg3twRtYN8.

CANNES PREMIÓ A “SIRAT”, DE OLIVER LAXE

25 mayo 2025 – El director Oliver Laxe recibió en Cannes el Premio del Jurado por su más reciente película.
“Sirat” está protagonizada por el actor catalán Sergi López, quien junto al niño Bruno Núñez desarrolla una historia mística y de trance en pleno desierto.

Un hombre y su hijo llegan a una rave perdida en medio de las montañas del sur de Marruecos. Buscan a Mar, su hija y hermana, desaparecida hace meses en una de esas fiestas sin amanecer. Reparten su foto una y otra vez rodeados de música electrónica y un tipo de libertad que desconocen. Allí deciden seguir a un grupo de raveros en la búsqueda de una última fiesta que se celebrará en el desierto, donde esperan encontrar a la joven desaparecida.

El cineasta gallego había participado antes en Cannes, pero aún no lo había hecho en la Sección Oficial. Esta vez continúa dando muestra del estilo heredado de sus anteriores trabajos, transformando el film en una historia introspectiva, con pocos diálogos e inspirada en el Puente Sirāt, que en la tradición islámica separa el infierno del cielo donde el alma se enfrenta a su verdadera naturaleza.

Pero lo que más llamó la atención en el prestigioso festival francés de cine es que esta nueva propuesta de Laxe es algo más radical que las anteriores y que, asimismo, a diferencia de sus anteriores filmes, en este caso sí que se le puede encontrar a la historia algunos matices que señalan a ciertos comportamientos ocurridos a nivel político, sobre todo en lo que afecta a ese escenario desértico y su conexión tanto con las tradiciones como con los personajes que padre e hijo se van encontrando a lo largo de la película.

Oliver Laxe es un fanático del formato y la textura del fílmico, así que no ha desaprovechado la ocasión para rodar “Sirat” en 16 mm, una calidad de color que los más avezados cinéfilos apreciarán, aun cuando en la mayoría de salas de cine la película se proyecta en el sistema más común y aceptado actualmente, que es el digital.

DOCSBARCELONA 2025: EL PALMARÈS OFICIAL

19 maig 2025 – “La memoria de las mariposas”, una pel·lícula que fa un tribut a les víctimes indígenes del comerç del cautxú peruà, i que la cineasta Tatiana Fuentes (foto) connecta amb la seva pròpia família, corona el palmarès de la edició d’enguany del DocsBarcelona amb el Premi Docs a la Millor Pel·lícula. El Jurat Oficial, integrat per Montse Triola, Ana Pfaff, Fito Castillo i Joost Daamen, va reconèixer “la resignificació de les imatges, tant en el context contemporani com dins del propi metratge, per tal d’apel·lar a la reparació i la memoria històrica”. El Premi Docs a la Millor Pel·lícula Catalana va ser per “Grup natural”, mirada empàtica i constructiva a l’adolescència de Nina Solà. “El que en un principi sembla el retrat d’una institució molt concreta acaba esdevenint una pel·lícula universal, divertida i fresca, amb una mirada que en cap moment infatilitza els protagonistes”, recull el veredicte del Jurat Docs&Cat, integrat per Adrià Lahuerta, Elena Molina i Adrián Silvestre. Van optar al premi, patrocinat per La Xarxa Audiovisual Local (XAL), les produccions catalanes del festival. També el Premi Docs del Públic – Moritz va reconèixer un documental català, en aquest cas “Mares”, d’Ariadna Seuba, el camí cap a la maternitat de dues dones, ple d’il·lusions i frustracions.

El Jurat Oficial va atorgar tres premis més del palmarès. El Premi Docs Nou Talent – Filmin, reservat a les òperes primes, va valorar “la mirada vital a una relació madura i complexa en el crepuscle de l’existència d’ambdós personatges” de “Two strangers trying not to kill each other”, de Jacob Perlmutter i Manon Ouimet. El Premi Docs Antaviana va ser per a “la mirada insistent a les futures generacions d’un país en guerra i la seva normalització en el sistema educatiu” de “Timestamp”, de Kateryna Gornostai, homenatge a la lluita quotidiana d’estudiants i professors per mantenir les escoles obertes en plena guerra d’Ucraïna. “Always”, el bell debut de Deming Chen, va rebre un dels nous guardons del festival, el Premi Docs al Millor Muntatge – AMMAC, “per una mirada precisa i observacional en l’ordinari que permet emergir a un relat poètic extraordinari”.

BCN FILM FEST PREMIÓ A “THE QUIET SON”

5 mayo 2025 – “The Quiet Son”, una película de las realizadoras francesas Delphine y Muriel Coulin, con un reparto encabezado por el veterano actor Vincent Lindon (foto), recibió el Premio a la Mejor Película en el festival de cine BCN FILM FEST 2025, celebrado en la ciudad de Barcelona.

El relato nos acerca a Pierre, un trabajador ferroviario de cincuenta años, que cría solo a sus dos hijos. Los tres están muy unidos. Cuando Louis, el más joven, deja su casa para estudiar en la Sorbona de París, Fus, el mayor y con peores resultados en los estudios, se vuelve cada vez más reservado, lo cual le lleva a involucrarse cada vez más con grupos de extrema derecha.

La película documenta el increíble esfuerzo realizado por los tres miembros de esta familia para permanecer juntos. Una de las directoras, Muriel, explicaba que esta historia de ficción “es como una mesa de billar de tres jugadores. Tres hombres unidos por algo muy duro, la desaparición de su madre. Y que intentan continuar como una familia a pesar de todo. Nunca se resignan a perderse el uno al otro”.

Delphine profundiza en el tema añadiendo que “es una familia que intenta seguir adelante. Se dice que el sentido de la historia es el del progreso: cada generación vive mejor que la anterior. Pero hoy las cosas van al revés. El voto extremista está ligado a este sentimiento muy fuerte de injusticia”.

Para Delphine, “Pierre intenta ser un buen padre, por eso no deja de preguntarse qué se ha perdido con Fus. ¿Somos responsables de lo que hacen nuestros hijos? Es una pregunta universal, dado el auge de la extrema derecha que se está produciendo en todas partes en el mundo occidental. Cualquiera puede identificarse con la historia” -concluye la co-directora-.

CANNES: ¿CARLA SIMÓN CON PALMA DE ORO?

11 abril 2025 – La directora catalana Carla Simón competirá en la Sección Oficial del Festival de Cannes con su nueva película, “Romería”. “Tengo la suerte de formar parte de una gran familia llena de historias que se han convertido en mi fuente de inspiración. Las relaciones familiares me fascinan porque no las escogemos. La familia es el origen de muchos conflictos, traumas y peleas, pero también es el origen del amor, la confianza y la lealtad más profunda” -explicaba la cineasta-.

En “Romería”, Marina viaja a Vigo para conocer a la familia de su padre biológico, que murió de sida, al igual que su madre, cuando ella era muy pequeña. A través de los encuentros con sus tíos, tías y abuelos, la joven intenta reconstruir un relato de sus padres, pero todos sienten demasiada vergüenza hacia los conflictos de drogas de la pareja, algo que Marina les recuerda con su presencia.

Será la historia de amor adolescente que vive con su primo lo que le permita reimaginar a sus padres y conectar con ellos. De esta forma, inventa un cuento, gracias al diario de su madre, que la libera del estigma que su familia siente por ellos y cumple el deseo de entender el pasado…

Por otro lado, un habitual de Cannes, el director gallego radicado en Marruecos, Oliver Laxe, también formará parte de la Sección Oficial con su cuarto largometraje, “Sirat”, protagonizado por el catalán Sergi López.

FILMO: RETROSPECTIVA D’ALBERTINA CARRI

2 abril 2025 – La Filmoteca de Catalunya dedica un espai a la riquesa del patrimoni i la creativitat contemporània del cinema argentí. Un dels exponents més diversos i prolífics d’Amèrica Llatina, el cinema argentí es debat entre la precarietat patrimonial, degut a l’absència d’estructures sòlides que garanteixin la seva difusió i pervivència, i les amenaces polítiques que posen en risc la inversió pública i els consensos democràtics sobre la memòria històrica i el valor social de la cultura.

Per això es programen dos cicles que ofereixen una panoràmica d’aquella cinematografia: un sobre el seu període clàssic i un altre dedicat a una de les figures contemporànies més personals i combatives: Albertina Carri. Artista i escriptora en canvi constant, en cada pel·lícula crea variants radicalment singulars, examinant qüestions tan diverses com la memòria de la dictadura, la mirada crítica a les relacions familiars, la reinterpretació de gèneres clàssics o el potencial de les sexualitats i els cossos no normatius.

Retrospectiva Albertina Carri

L’obra d’Albertina Carri (Buenos Aires, 1973) s’inscriu en el vessant més experimental del Nuevo Cine Argentino. El seu cinema, proteïforme i divers, abraça tota mena de tècniques expressives i recursos narratius, i es distingeix per un estil audaç i provocador que aborda temes tabú des d’una mirada crítica i subversiva.

El 2003 es dona a conèixer internacionalment amb Los rubios, un film que qüestiona la veracitat dels records i les formes de representació històrica, i amb el qual reconstrueix la seva història personal, marcada per la desaparició dels seus pares durant l’última dictadura argentina. Aquesta tragèdia personal ha influït molt la seva producció artística, amb la qual explora la intersecció entre l’experiència individual i la memòria col·lectiva, la identitat i la justícia social.

El tractament cru i transgressor de la violència, la sexualitat i el gènere són altres constants d’una filmografia bastida amb fúria i que desafia les estructures de poder i els discursos hegemònics i patriarcals per donar pas a una mirada política feminista de dissidència sexual. Cineasta incòmoda, Carri és una figura clau del cinema argentí contemporani.

Albertina Carri acompanyarà la preestrena del seu darrer film ¡Caigan las rosas blancas! (2025) el dimarts 8 d’abril, abans que arribi a les sales comercials el 16 d’abril. Serà la inauguració de la retrospectiva integral que li dedica la Filmoteca de Catalunya i que s’estendrà fins al 25 d’abril.

Podeu consultar la programació de la Retrospectiva Albertina Carri AQUÍ.

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