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«La Sirga» de William Vega, huida persistente frente a las amenazas

septiembre 27, 2012 ENTREVISTAS

Entrevista
El colombiano William Vega maneja con sutileza una historia que nace a partir de su corto «Simientes» en el que se narra la huida de Alicia, una mujer joven abrumada por la violencia que busca un remanso de paz y, aunque lo encuentra, enseguida se da cuenta de que la libertad hay que lucharla todos los días para poder mantenerla.

Metafórica e incluso poética, la película nos habla sobre el aislamiento de la protagonista. Conversamos para Cinestel con el director.

– Esta película parece que se inspira en el tema de los desplazados en Colombia que ha sido informativamente muy poco tratado fuera de tu país.

De alguna manera creo que trasciende un poco el tema político del desplazamiento como tal y habla también como de un desarraigo que todos en cierta forma tenemos.
Muchas veces huimos de tierras, como en el caso de Alicia, pero también otras huimos de ideas, otras de gente y creo que eso es algo que atraviesa una coyuntura social en Colombia pero creo que también habla sobre esos procesos de aceptación y de adaptación que cualquier ciudadano del mundo de alguna manera sufre al llegar a cualquier nuevo lugar para intentar rehacerse de nuevo.

Entonces creo que pasa un poco lo que dices y yo personalmente siento que en Colombia se maneja el tema del desplazamiento como un asunto de éxodos masivos, además de como un problema urbano que llega a las ciudades por ese desplazamiento, pero también quería hablar un poco sobre lo que pasa a nivel individual y silencioso. Lo que ocurre con esos personajes que no necesariamente llegan a asentarse en una ciudad sino que entre las mismas zonas rurales intentan rehacerse.

Tratar este tema ha sido todo un reto sin caer un poco en los discursos mediáticos del desplazamiento masivo que se vive en Colombia.

– También habría la necesidad de desplazar la mirada frente a estos aislamientos y una reflexión sobre la incertidumbre del futuro. Es lo que también refleja la película.

Exactamente. Creo que el mismo relato de «La Sirga» ya es un relato de desplazado. El hecho de que yo personalmente que soy de una ciudad de Colombia me vaya hacia el campo, como al origen de esta problemática, ya lo hace como un relato de desplazados y hay un poco a la inversa de lo que te estaba contando. Siempre lo vemos como un problema de la urbe a la que llega el campesino, pero este relato hace el viaje a la inversa y se pone en ese lugar en donde las cosas realmente ocurren, donde en esos contextos aparentemente descontaminados podemos entender la esencia del ser humano. Más allá del colombiano o del país en concreto, creo en el ser humano como especie.

– Se llegó a comentar que la actriz protagonista, Joghis Arias, había padecido algo similar en su vida personal.

Sí, eso para mí era muy importante dentro del casting que fue un proceso abierto para actores y no actores. Tuve creo que la gran fortuna de encontrar a Joghis que estaba terminando sus estudios en Arte Dramático pero más allá de eso me interesó que su vida personal, su historia de vida, tenía cicatrices similares a las de Alicia, venía también como en proceso de desplazamiento en su infancia en donde precisamente a muy temprana edad tuvo que huir de un lugar de Colombia que se llama Florida y se fue a otra zona en donde las condiciones no mejoraron que es Florencia (Caquetá) en donde hace muchos años se empezó a intentar hacer este proceso de desarme de las FARC y luego de alguna manera también vuelve ella a salir de ese lugar y viene a Cali a estudiar precisamente su carrera de Arte Dramático.
Eso para mí fue muy importante en el momento de escogerla porque ya tenía no solo la carne sino el alma también de Alicia y era muy superior al personaje que yo había dibujado.

– El hostal está más bien aislado y el lugar en general se nota que es un tanto atípico como para un rodaje convencional. Estamos dentro de un lago y tuvisteis que emplear embarcaciones.

Eso fue todo un reto porque ya el lugar y su clima es bastante complejo. Es una laguna que está a 1800 metros sobre el nivel del mar, es un clima bastante frío, de páramo, de unas condiciones de humedad muy complejas y ya para nosotros que somos de Cali, que es una tierra más bien caliente, fue todo un tema de adaptación también y teníamos todo un desafío que era que la cámara con la que trabajamos la película es una moviecam de 35 milímetros bastante grande y aparatosa y esto significaba todo un problema para las escenas que iban a ocurrir en el agua porque en el lugar existen unas embarcaciones muy angostas y pequeñas y ese es ya un tema de seguridad del equipo.

Además también existía un dilema sobre el hostal de ese lugar sobre el que que iba a contar la historia que era que las casas de allí son bastante pequeñas y por las condiciones climáticas tratan de ser abrigadas y esto en la cámara también se volvió un problema en esos lugares tan estrechos, entonces finalmente lo que tuvimos que hacer fue construir la casa desde cero y eso ya implicaba también un reto para nosotros porque si íbamos a construir algo nuevo debería sentirse el paso del tiempo por ese lugar con un decaimiento que era el que justamente buscaba en el aspecto del hostal.

Eso nos llevó a hacer una estrategia muy interesante con producción y arte que fue comprar toda la madera para hacer el hostal, madera nueva que como te digo nos delataba un poco con el artificio y lo que hicimos fue ir por casas vecinas que tuvieran ya sus fachadas muy desgastadas por la humedad e intercambiar tablas de madera. Ellos nos daban sus maderas viejas, deterioradas, y nosotros les dábamos madera nueva.
Esa madera vieja fue la que usamos para la fachada del hostal y esto de alguna forma ya se siente un poco más como el efecto de ese tiempo que ha pasado por ahí y que ha dejado un poco a venir a menos.

Hay todo un reto de transporte, es un lugar muy lejano y las mismas condiciones climáticas que te cuento hacían cada día un poco incierto porque básicamente nuestro plan de rodaje lo marcaba el clima. Si llovía aprovechábamos la lluvia para algunas escenas, la misma laguna tenía su carácter y a veces no nos dejaba rodar las escenas en las barquitas y había que aprovechar el tiempo haciendo otra cosa mientras la laguna se calmaba, entonces sí fue un poco caprichoso este rodaje.

– Óscar Ruiz Navia es el productor y en la dirección de fotografía está Sofía Oggoni que ha sido muy elogiada por su trabajo en «El vuelco del cangrejo» y en «La Sirga» y la sensación es que es una profesional con una sensibilidad muy especial en cuanto a los encuadres, los planos y la fotografía en general.

Total. Creo que el trabajo de Sofía y también incluyo el de Marcela Gómez que es la directora de arte, los entiendo justamente no como muchas producciones en donde se tiende a dividir el departamento de fotografía y el de arte sino que para mí era muy importante entender esos dos equipos como el equipo de imagen sobre todo y creo que ha sido una apuesta muy interesante para nosotros desde Contravía Films crear ese proceso de maduración como colectivo.

En Colombia por lo menos se ha venido haciendo una profesionalización de los roles muy interesante, gente muy buena en lo que hace, pero nosotros lo hemos apostado a ir creciendo como equipo y por supuesto de alguna forma el nacimiento con «El vuelco del cangrejo» y toda la idea de «la Sirga» va a darle continuidad en ese proceso.
Entonces, por supuesto el trabajo de Sofía es impresionante y el de Marcela en quien también me apoyé mucho porque creo que esta es una historia que se entiende desde el punto de vista de una mujer y necesitaba de esa sensibilidad femenina desde la imagen sobre todo para acercarme a la historia del personaje y eso creo que fue una de las mejores decisiones que hemos tomado para este proyecto.

– Se hizo un preestreno por Internet para espectadores colombianos. ¿Como experiencia pionera en el país qué repercusión tuvo?

Fue un éxito y lo asumimos como un experimento porque nunca se había hecho en Colombia este ejercicio de un preestreno online.
Básicamente lo que quisimos es que había una intención que he querido asumir con este proyecto de «La Sirga» y es justamente que fuera un proyecto cinematográfico de investigación donde de alguna manera tuviera la posibilidad de experimentar en cada etapa el proceso de guión, luego un rodaje, luego todo un aspecto de socialización y distribución y una de las ideas que llegó fue ésta ya que normalmente se hacen estrenos o preestrenos para un público reservado en donde pueden ir los actores y algunos invitados a ver la película gratuita y aquí lo que quisimos fue extender la invitación a todo el que tuviera una banda ancha en Colombia y pudiera conectarse.

Nuestra intención era acercar el proyecto a la gente, sobre todo a lugares que por las distancias en Colombia o las condiciones de sus salas de cine no necesariamente van a tener la película en físico. De lo que se trataba era de promover la película y crear un voz a voz. Creo que se logró algo muy importante y fue en términos de nuestra financiación que no teníamos muchos recursos para la publicidad (hay películas que te llenan la ciudad de vallas, de afiches). Nosotros no tenemos los recursos para eso entonces el hacer esta première online también permitió que de alguna manera se reemplazara esta estrategia y muchos medios incluso que no tienen que ver con el cine sino que son revistas de tecnología, de moda,… de pronto hicieron un free-press sobre este experimento que estábamos haciendo y logramos una conexión de cincuenta y cuatro mil ordenadores simultánea viendo nuestra première, que no está nada mal para ser una primera vez y sobre todo como un poco experimental.

– Y se sabe también que Cine en Construcción y Fundación Carolina-Casa América hicieron aportaciones importantes cuando solo se trataba de un proyecto.

Sí, eso fue muy importante porque creo que justamente la película desde su etapa de desarrollo y de escritura tuvo esa suerte de ir calando a través de diferentes convocatorias y jurados y eso fue lo que nos permitió también asumir un tipo de financiación a través de estos fondos culturales que apoyan estas películas un poco de arte y ensayo.

También tenemos el caso del mismo Fondo de Desarrollo Cinematográfico de Colombia más la coproducción que hacemos con México que nos permite también acceder al programa Ibermedia en donde también tenemos el estímulo de escritura y el de producción y creo que un aporte muy interesante fue el de la Beca para Desarrollo de Proyectos Cinematográficos de Fundación Carolina y Casa de América que efectivamente fueron vitales para cerrar el proceso de escritura.

Fue una Beca de residencia de dos meses en Madrid donde el proyecto llega para ser asesorado por dos script doctors.
Creo que el claustro, esa posibilidad de centrarse dos meses en la escritura del guión, fue vital para lo que luego fue mover ese guión a través de los fondos económicos y precisamente poder rodar con esta libertad creativa donde no habían ataduras comerciales y en ese sentido siendo muy coherentes con lo que queríamos contar.

©José Luis García/Cinestel.com  foto fija del film: Carolina Navas

 

La información: lo primero para poder elegir

CINESTEL.COM/ FUNDADA EN JULIO 2005

Cinestel, más de 15 años

FILMOTECA AL MES DE GENER DEL 2021

John Cassavetes: rostres i ombres
Referent indiscutible del cinema d’autor nord-americà, Cassavetes és el pare espiritual del cinema independent als Estats Units. Aquesta retrospectiva rescata alguns dels seus millors treballs com a actor, com Rosemary`s Baby (Roman Polanski, 1968) o The Fury (Brian De Palma, 1978), amb els quals va poder finançar una de les trajectòries com a director més singulars i coherents. Una obra que furga en l’emoció dels personatges, els arrenca les màscares per trobar la veritat i oferir un mirall sincer de les persones. I ho aconsegueix gràcies a la complicitat d’uns intèrprets als quals atorga una llibertat d’improvisació insòlita, com la seva dona Gena Rowlands. No hi faltaran joies d’aquest tàndem creatiu com Faces, Opening Night, A Woman Under the Influence o Gloria.

Descobrint Mani Kaul
Pràcticament desconegut entre nosaltres, Mani Kaul és un dels principals representants del nou cinema indi. Influït per figures com Bresson en la seva formació, Kaul creu que el cinema ha de transcendir la il·lustració d’una idea a favor de la sensualitat, i que tota imatge és indescriptible i innombrable, per això és considerat el primer cineasta “no literari” del cinema indi. La seva obra inclassificable es fixa en l’estudi de la història, la mitologia o el folklore, i de tradicions com el haiku, la música tradicional índia, la terrisseria o la pintura en miniatura. El cicle es presenta en col·laboració amb Xcèntric, el cinema del CCCB, que projectarà al seu auditori la pel·lícula de Mani Kaul, Mati Manas (1984) dijous 21 de gener i diumenge 24 de gener.

Emma Cohen, cineasta
Entre el 1969 i el 1989 l’actriu Emma Cohen va dirigir un seguit de curtmetratges i dos episodis per a sèries de televisió. La Filmoteca de Catalunya i Filmoteca Española han endegat un projecte comú, comissariat per Helena de Llanos, de recuperació, digitalització i valorització de la seva obra com a cineasta. Aquest cicle retrospectiu revela la llibertat creativa irreverent d’Emma Cohen com a directora i vol contribuir a la reivindicació de les dones cineastes.

Dies curts
Un nou espai de trobada dedicat al curtmetratge i a descobrir el talent de joves cineastes emergents locals. En la primera edició el cicle comptarà amb Carolina Astudillo, Dostopos (Ana Pfaff i Ariadna Ribas), Luis López Carrasco, Pablo García Canga, Pilar Monsell i Marc Ferrer, que és qui l’inaugura aquest gener.

I a més d’això…
La francesa Musidora i l’estatunidenca Fannie Ward donen el tret de sortida aquest gener al cicle ‘Vampiresses del Cinema Mut’, a banda de que gaudirem de la interpretació d’un recull de danses filmades, de diverses èpoques i estils, dipositades al Centre de Conservació i Restauració de la Filmoteca de Catalunya; i es ret homenatge al recentment desaparegut Sean Connery, l’etern James Bond, amb algunes de les seves interpretacions més recordades.

ALL ROADS LEAD TO BARCELONA

One of the best ways to follow what’s going on at the movie theaters area and what the next innovations are representing for the movies distribution industry, is taking a look at CineEurope coverage released on our site Cinestel.com

Una de les millors maneres de seguir tot el que està passant al voltant del àrea profesional de les sales de cinema i també d’allò que les següents innovacions representen per a la indústria de distribució de pel·lícules, és fent una ullada a la cobertura de CineEurope feta pel nostre lloc web Cinestel.com

This is a links’ summary (most of the reports and interviews are written in Spanish):

Aquest és un sumari en anglès dels enllaços a notícies i entrevistes:

FILMOTECA: AULA DE CINEMA

FILMOTECA PER A LES ESCOLES

SESSIONS FAMILIARS A LA FILMOTECA

Infantils Tortell Poltrona

Una de les missions de la Filmoteca de Catalunya és acostar el cinema als més petits, fer-los descobrir el plaer de veure cinema de qualitat a la pantalla gran i adonar-se’n de la riquesa de tots els seus detalls. Per aconseguir-ho, cada setmana ofereix dues sessions específicament adreçades als infants i les seves famílies. En concret, les sessions tenen lloc els dissabtes i diumenges a les 17:00h.

El programa proposa films de totes les èpoques i de tots els països, films adreçats als més petits i a les seves famílies, films que permetran als petits gaudir de l’espectacle fílmic i, als grans, redescobrir la il·lusió del cinema. Les pel·lícules que projecten en aquestes sessions infantils de caràcter familiar han estat escollides pel seu valor pedagògic i cinematogràfic.
(Vull saber-ne més)

Infantils Doraemon

SYLVETTE BAUDROT-OFICIO DE SCRIPT

Sylvette Baudrot 260

ENTREVISTAS

“Lleno de ruido y dolor”, un western patagónico de Nacho Aguirre

Película Lleno de ruido y dolor Entrevista a Nacho Aguirre

La película es la crónica de la ambición que tienen unos bandoleros por hacerse con la mayor cantidad de dinero posible, aun a costa de la posibilidad de tener que arrepentirse después por haber cometido el…

FILMOTECA: ELS SERVEIS EDUCATIUS

PRIMERA SALA 4DX EN CATALUNYA

Los Cines Filmax Gran Via ya ofrecen a sus espectadores la primera sala en Cataluña con tecnología 4DX. Y lo hacen de la mano de la compañía surcoreana CJ (www.CJ4DX.com), líder mundial en el sector.

El sistema 4DX incorpora en la proyección hasta un total de 21 efectos sincronizados. El espectador tiene la oportunidad de ver los principales estrenos de cartelera con efectos de movimiento, aire, agua, calor, aromas, vibraciones, además de elementos metereológicos como niebla, viento, rayos y burbujas.

Esta tecnología puntera consigue que los efectos se sincronicen con la acción y el sonido de la pantalla, de manera que los espectadores experimentan una inmersión 360 grados en la película.

Conoce más detalles sobre cómo funciona, en este artículo publicado en Cinestel en el año 2016.

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL ARGENTINA

‘La producción audiovisual y su respaldo jurídico’ es el libro más reciente de Julio Raffo, un texto de lectura y de consulta imprescindible para los distintos profesionales de la industria del cine que deseen estar al tanto sobre cómo se regula en la Argentina la actividad productiva que conlleva la realización de películas, atendiendo no solamente a disposiciones legales y su marco regulatorio, sino que también a ejemplos prácticos y anécdotas. (saber más)

CRíTICAS CINE LATINOAMERICANO

“Mamá, mamá, mamá”, un drama sobre lo que significa ser madre

Reseña de Mama mama mama de Sol Berruezo Pichon Riviere

El relato se aproxima al universo femenino infantil de unas niñas que ya se encuentran en la pubertad o a punto de acceder a ella. El bloqueo por lo ocurrido más las situaciones y fantasías típicas de esa…

MURIÓ LA CINEASTA CECILIA MANGINI

22 enero 2021 – La fotógrafa y cineasta Cecilia Mangini falleció el jueves, con 93 años y aún en activo.
El Festival de Sevilla rindió homenaje en su 17ª edición a este referente del cine italiano y de la no ficción, una figura menos conocida de lo que correspondería a su lúcida y comprometida trayectoria como cineasta.

Mangini (Mola di Bari, 1927) fue la primera mujer que rodó documentales en la Italia de la posguerra. El certamen sevillano reconoció su talento y su sólida filmografía el pasado mes de noviembre de 2020, proyectando una docena de sus cortometrajes, estrenando en el territorio español su última película, “Due scatole dimenticate” (2020) y organizando, en formato virtual, la que fue la primera exposición de su obra fotográfica en España, una muestra con algunas de las más bellas imágenes de una Italia en ruinas que se reconstruía tras la guerra y la muerte de Mussolini, así como otras instantáneas fruto de una fértil y nunca acomodaticia trayectoria profesional, entre las que se incluyen retratos de gigantes del cine como Fellini, Pasolini o Chaplin.

NAHUEL PÉREZ BISCAYART EN CINES

22 enero 2021 – Es el actor argentino que más trabaja actualmente en Europa. Nahuel Pérez Biscayart protagoniza “El Profesor de Persa”, un drama en el cual su personaje, Gilles, es arrestado por soldados de las SS junto con otros judíos y enviado a un campo de concentración en Alemania. Allí consigue evitar la ejecución al jurar a los guardias que no es judío, sino persa. Gracias a esta artimaña, Gilles consigue mantenerse con vida, pero tendrá que enseñar un idioma que no conoce al oficial del campo (Lars Eidinger).

Según su director, Vadim Perelman, “la memoria es uno de los temas clave de la película, junto con la inventiva. Creo que la astucia humana y el instinto de supervivencia humano es fascinante. Esto se refleja en el guion. La historia da un giro inesperado cuando, al transformar los nombres de los prisioneros en un idioma, Gilles los inmortaliza. Muchas personas desaparecieron por la guerra y siguen siendo anónimos porque los nazis quemaron todos los archivos y los registros”.

Desde diferentes opinantes se ha visto esta película con ciertos recelos debido a sus ligeras tonalidades de comicidad, y al respecto de este tema Perelman trataba de justificarlo diciendo que “hay películas en las que los nazis parecen robots, unos personajes unidimensionales malvados, espantosos y autómatas, que solo gritan y corren. No debemos olvidar que también eran personas. Eran amados y sentían celos y miedo. Eran humanos, lo que, en cierto modo, hace que sus actos sean aún más horribles”.

LLEGA A LAS SALAS LA PELÍCULA “HOPE”

22 enero 2021 – Estrenó “Hope”, película basada en la historia personal de su directora Maria Sødahl y protagonizada por el ganador del Globo de Oro Stellan Skarsgard (Rompiendo las olas, Melancolía, Chernobyl) y Andrea Bræin Hovig, nominada a mejor actriz en los Premios de Cine Europeo 2020. “Hope” es la película candidata a los premios Oscar por Noruega.

El filme se pregunta qué sucede con el amor cuando a una mujer de edad media le quedan tres meses de vida. Anja (43) vive con Tomas (59) en una gran familia de hijos biológicos e hijastros. Durante años, la pareja se ha independizado una de la otra, pero cuando Anja recibe un diagnóstico de cáncer cerebral terminal el día antes de Navidad, su vida se rompe y expone el amor desatendido.

MURIÓ EL CINEASTA JUAN CARLOS TABÍO

19 enero 2021 – Co-director junto a Titón de “Fresa y Chocolate” y “Guantanamera”, falleció en La Habana este lunes el cineasta cubano Juan Carlos Tabío a los 78 años de edad como consecuencia de un cáncer.

Pese a ser de un carácter serio en lo personal, en lo profesional se le consideró siempre uno de los mejores exponentes de la comedia cubana para la gran pantalla, y fue autor de otros títulos tan representativos como “Lista de Espera”, “Aunque estés Lejos”  y “El Cuerno de la Abundancia”, todos ellos filmes de una gran repercusión tanto dentro como fuera de Cuba, en aquellos lugares en los que se pudieron ver.

A Tabío se le recordará siempre por sus grandes habilidades para contar historias, cualidades todas ellas que se le reconocieron continuamente, estando él con vida, inclusive desde su debut en 1985 con “Se permuta”, a la que le siguió “Plaff”, tres años después.

Ahora deja como legado artístico 41 obras cinematográficas, unas películas que en su mayoría tienden a poner énfasis en las casualidades, tal vez como una forma de recordar que él mismo tras el triunfo de la revolución se formó para ser diplomático, pero que nunca ejerció ya que muy pronto comenzó a trabajar como ayudante de dirección para el ICAIC.

Su “Fresa y Chocolate” fue la primera película cubana en ser nominada para un Oscar de Hollywood. (foto de “Guantanamera”)

LLEGARÁ A LOS CINES “14 DÍAS, 12 NOCHES”

13 enero 2021 – El cineasta quebequense Jean-Philippe Duval lleva a las salas españolas el próximo día 19 de febrero, la película que este año es candidata al Oscar a la Mejor Película Extranjera por Canadá: “14 días, 12 noches”, un drama protagonizado por la musa de Xavier Dolan, Anne Dorval, encarnando a una mujer de Quebec que va en busca de las raíces de su hija adoptiva y experimenta un doloroso encuentro con su madre biológica.

La adolescente ha muerto en un accidente y su madre canadiense se ocupa de ir al orfanato vietnamita donde la adoptó, con la esperanza de volver a conectarse emocionalmente con su hija Clara a través de su tierra natal.

El film retrata a dos mujeres marcadas por el luto, aborda la aceptación y el perdón y traza los contornos de una difícil búsqueda de redención. Esta película íntima también se basa en referencias históricas que recuerdan las tragedias experimentadas por millones de vietnamitas y expone algunas de las notables diferencias que existen entre las dos culturas, la asiática y la occidental.

BALLÚS ESTRENARÀ “SIS DIES CORRENTS”

8 gener 2021 – “Sis Dies Corrents” és la nova ficció de la directora catalana Neus Ballús que arribarà enguany als cinemes. Una pel·lícula que retrata una setmana a la vida de tres treballadors d’una petita empresa de lampisteria als afores de Barcelona.

El film està compost de sis capítols que es corresponen amb cadascuna de les reparacions que ells hauran de fer, i es concentra en la relació treballador-client que s’estableix, amb algunes parts de comèdia.

Ballús ha optat aquesta vegada per incloure no-actors que fan de si mateixos, en un intent de fer una pel·lícula que fos el més realista possible, i tot recordant els orígens de la directora en el terreny documental amb la fantàstica «La Plaga».

FILM “LIBERTAD” ESTÁ PENDIENTE DE ESTRENO

8 enero 2021 – “Libertad” es la ópera prima de la hasta ahora guionista Clara Roquet (Los días que vendrán, Petra, 10.000km). La película narra el último verano de una familia con su matriarca que padece un Alzheimer avanzado y se estrenará en las salas de cine a lo largo de este año 2021.

La hija de la familia, Nora, afronta un verano diferente, ya que es demasiado mayor para juegos de niños, que le parecen ridículos, pero demasiado joven para las conversaciones de adultos. Aunque todo cambia con Libertad, una joven rebelde y magnética que le enseña un verano distinto a Nora, sintiéndose más libre que nunca. Juntas salen de la burbuja de protección y confort que supone la casa familiar y descubren un mundo nuevo totalmente desconocido para ellas dos.

CULTURA AUDIOVISUAL EN LOS AÑOS 80

30 diciembre 2020 – La Capilla de San Ildefonso de la Universidad de Alcalá acoge la exposición temática “La cultura audiovisual en los años 80. Referentes de la Generación X en España”. Hasta el 7 de marzo, los visitantes tienen la oportunidad de regresar a esta década dorada a través de algunos de los iconos más populares y representativos del momento como Indiana Jones, Luke Skywalker, Michael Jackson, David el Gnomo, Willy Fog o Dartacan.

Una cita indispensable para los amantes más nostálgicos de la cultura popular de los años 80 que, gracias a esta exposición, pueden reencontrarse con las bases audiovisuales de la Generación X, es decir, la de aquellos que nacieron entre 1965 y 1980. Se considera a los Gen X como la primera generación audiovisual, los primeros consumidores de videojuegos, de cine y de videoclips.

El horario de la exposición “La cultura audiovisual en los años 80. Referentes de la Generación X en España” es de martes a sábados de 11:00h a 14:00h y de 16:00h a 19:00h y los domingos y festivos de 11:00h a 14:00h.

La actividad forma parte de las actividades del III Encuentro de Cine Solidario y de Valores organizado por la Fundación General de la Universidad de Alcalá (FUAH) y la Asociación de Productores y Distribuidores de Cine Solidario y de Valores (ACIVAS) en colaboración con CINESA y EGEDA.

Además, el próximo 21 de enero en el Paraninfo de la Universidad de Alcalá tendrá lugar la entrega de la tercera edición de los Premios CYGNUS de Cine Solidario y Valores.

ESTRENA EN MARZO: “EL AGENTE TOPO”

22 diciembre 2020 – La nueva película de la directora chilena Maite Alberdi tiene previsto su estreno en salas de cine españolas para este próximo mes de marzo.

En “El Agente Topo”, Rómulo es un investigador privado al que le ha llegado el caso de una mujer preocupada por el trato que puede estar recibiendo su madre en una residencia de ancianos. Para descubrir qué es lo que está ocurriendo en ese lugar, decide contar con la ayuda de Sergio, un hombre de 83 años al que utilizará como espía dentro de este asilo. Mientras intenta reunir todo tipo de pruebas, entabla amistad con varios residentes. De esta forma, descubre que la terrible verdad que estaban buscando no tiene nada que ver con lo que habían sospechado.

Cuando este filme documental de creación fue presentado en el Festival de Sundance, el director estadounidense Darren Aronofsky dijo de él, tras verlo, que “El agente topo” es una película divertida y conmovedora sobre el espía encubierto menos inesperado de Chile”.

En la película participan las coproductoras españolas María del Puy Alvarado, de Malvalanda y Marisa Fernández Armenteros, que apostaron por el talento de Maite y la originalidad de la historia. Y asimismo es una coproducción con Chile (Micromundo), Estados Unidos (Motto Pictures), Alemania (Sutor Kolonko), Holanda (Volya Films) y cuenta con la participación de Orange España. (más información del film)

TRUEBA ESTRENA EL PRÓXIMO 12 DE MARZO

22 diciembre 2020 – “El olvido que seremos”, película dirigida por el madrileño Fernando Trueba que representa a Colombia en las nominaciones a los próximos Premios Goya 2021 y a los Premios Oscar del año entrante, hará su llegada a las salas de cine españolas el próximo día 12 de marzo.

Se trata de un relato íntimo visto desde los ojos del único hijo varón del protagonista que se representa en el filme, Héctor Abad Facilionce, uno de los escritores más destacados de la Colombia contemporánea.

Basada en su libro homónimo, “El olvido que seremos”, es una película sobre un hombre bueno, Héctor Abad Gómez (Javier Cámara), destacado médico y activista por los derechos humanos en el Medellín polarizado y violento de los años 70. La historia relata la vida del doctor, padre de familia preocupado tanto por sus hijos como por los niños de clases menos favorecidas; el escenario: la casa, allí donde se respira la vitalidad y la creatividad características de una educación fundamentada en la tolerancia y el amor.

Nada hace prever que una terrible enfermedad terminará con la vida de una de un ser querido. La tristeza y la rabia por la pérdida de un ser excepcional, llevará a Héctor a entregarse, con toda su alma, a la causa de abrir los ojos a una sociedad intolerante que no solo no lo escucha, sino que lo perseguirá́ hasta acallarlo.

El film es un proyecto liderado por Caracol Televisión, producido por Dago Garcia Producciones (DGP) y distribuido internacionalmente por Film Factory. La película cuenta ya con acuerdos de distribución internacional con Cohen Media Group para USA y Reino Unido, Nour films en Francia y Lucky Red para Italia.

PREMIS GAUDÍ: EL 21 DE MARÇ DEL 2021

19 desembre 2020 – L’Acadèmia del Cinema Català ajorna la seva cita anual, amb la voluntat de poder compartir una gala presencial i segura amb el sector a les portes de la primavera. La gala dels XIII Premis Gaudí se celebrarà el 21 de març de 2021.

Sis títols opten a l’estatueta a la millor pel·lícula del 2020: La vampira de Barcelona, de Lluís Danés; L’Ofrena, de Ventura Durall; La dona il·legal, de Ramon Térmens; Terra de telers, de Joan Frank Charansonnet; Les dues nits d’ahir, de Pau Cruanyes i Gerard Vidal i Bronko, d’Isaac Ulam.

En l’altra categoria que corona el palmarès, la de millor pel·lícula en llengua no catalana, competeixen vint llargmetratges: A casa, de Raül Busquets; A Stormy Night, de David Moragas; Adú, de Salvador Calvo; Baby, de Juanma Bajo Ulloa; Cenestesia, de Joan Vall Karsunke; Cosmética del enemigo, de Kike Maíllo; El cerro de los dioses, de Daniel M. Caneiro; El sitio de Otto, d’Oriol Puig; Hogar, d’Àlex Pastor i David Pastor; Isaac, de David Matamoros i Ángeles Hernández; La boda de Rosa, d’Iciar Bollain; Las Niñas, de Pilar Palomero; No Matarás, de David Victori; Occidente, de Jorge Acebo Canedo; Ofrenda a la tormenta, de Fernando González Molina; Per la Llibertat, d’Ersin Çelik; Sentimental, de Cesc Gay; Te quiero, imbécil, de Laura Mañá; Uno para todos, de David Ilundain i Voix brisées (Veus trencades), d’Héctor Fáver.

BILLY WILDER Y LOS FRACASOS EN EL CINE

Billy WilderPor lo general, cuando una película no funciona, uno dice que se adelantó a su tiempo, o que se estrenó demasiado cerca de la Navidad, o que era justo después de la Navidad y la gente se había gastado el dinero en regalos, o que fue un fracaso porque hacía muy buen tiempo y la gente se fue a la playa, o porque llovía y la gente se quedó en casa.
*Billy Wilder, director y guionista austriaco.

POR QUÉ FILMA GARCÍA AGRAZ

José Luis García AgrazFilmo porque el cine, antes que nada, nos seduce al revelarnos lo más secreto de nosotros mismos; porque es el espacio donde podemos palpar nuestras inquietudes con mayor autenticidad, porque es el tiempo en el que esperamos que un milagro se produzca.
José Luis García Agraz, cineasta mexicano.

LOS INVENTORES DEL CINEMATÓGRAFO

Cinematógrafo LumièreEl cine es una invención sin ningún futuro. (…)
Nuestro invento no es para venderlo. Puede ser explotado algún tiempo como curiosidad científica, pero no tiene ningún interés comercial. *Antoine Lumière