FILMOTECA DE CATALUNYA_ABRIL 2025
Albertina Carri
Retrospectiva integral d’una figura essencial del nou cinema argentí, en el seu vessant més experimental. El seu cinema es caracteritza pel tractament cru i transgressor de la violència, la sexualitat i el gènere, una mirada política feminista de dissidència sexual i per un estil audaç i provocador que aborda temes tabú des d’una punt de vista crític i subversiu. Carri presentarà el cicle dimarts 8 d’abril amb la preestrena de la seva darrera pel·lícula ¡Caigan las rosas blancas!, acabada d’estrenar a l’Argentina i al Festival de Rotterdam i que és en certa manera una seqüela de Las hijas del fuego (2018). (més informació)
El cicle dedicat a Carri completa el Focus Argentina iniciat el mes de març amb Cinema clàssic argentí i els seus marges, que s’estendrà encara fins al 12 d’abril per destacar la riquesa del patrimoni d’aquesta cinematografia en el període anterior als anys seixanta, sota el comissariat de la crítica de cinema argentina Lucía Salas. (enllaç)
Nicholas Ray
Considerat durant anys un outsider amb una carrera irregular, avui ningú no discuteix que Nicholas Ray és un dels grans mestres del Hollywood clàssic. Una extensa retrospectiva repassa la trajectòria d’aquest creador magnífic i turmentat, director de westerns que trencaven estereotips de gènere com Johnny Guitar o melodrames pioners a mostrar l’etern conflicte generacional com Rebel Without a Cause. Ray es va erigir, a la dècada dels cinquanta, en el portaveu més eloqüent de la soledat, l’individualisme rebel, el desarrelament i l’angoixa existencial. El cicle arrenca el 10 d’abril i s’allargarà també tot el mes de maig. (més informació)
Roberto Minervini. D’A Festival de cinema de Barcelona
Treballadors de la construcció, empleades amb el salari mínim, presidiaris, drogoaddictes, treballadores sexuals, adolescents amants dels rodeos, joves grangeres enamoradisses, pinxos que juguen a les milícies, soldats de destí maleït… són l’ombra del somni americà i l’objectiu de la mirada de Minervini, protagonista del Focus del D’A que es presenta a la Filmoteca. El seu cinema busca sempre els angles menys visibles de la societat, amb retrats que dilueixen les fronteres entre la ficció i el documental. El director va obrir el cicle el dimecres 2 d’abril amb la presentació del seu darrer film, The Damned (2024), el primer obertament de ficció de la seva filmografia i premi a la millor direcció en la secció Un Certain Regard de Cannes. (més informació)
Constel·lació Portabella
També en el marc del D’A, la Filmoteca acollirà el dijous 3 d’abril l’estrena de Constel·lació Portabella, primer documental dedicat a Pere Portabella, amb presentació del seu director Claudio Zulian i el productor Lluís Miñarro. (més informació)
Frans van de Staak. Festival Punto de Vista
Entre allò satíric i allò filosòfic, les pel·lícules de van de Staak operen com a jocs de llenguatge que recomponen els elements tradicionals del cinema i desfan la nostra percepció d’allò quotidià. El seu cinema explora formes de col·laboració horitzontal que travessen el seu treball amb intèrprets i repartiments corals, però també amb operadors de càmera, dissenyadors de so i muntadors, o amb músics. El cineasta neerlandès, desaparegut el 2001, ha estat un dels focus del festival de documentals Punto de vista que s’acaba de celebrar a Pamplona, amb la primera retrospectiva internacional de la seva obra que inclou onze dels seus vint-i-cinc films. Els vindran a presentar els programadors Carlos Saldaña i Manuel Asín, autors també de la primera monografia dedicada a Frans van de Staak. (més informació)
Arxiu viu
El programa que rescata joies i rareses de les col·leccions pròpies i alienes, ofereix en la seva segona edició un triple programa a partir de la recerca i digitalització del curt La Paz, una pel·lícula d’agitació realitzada pel grup argentí Cine Liberación al novembre de 1968 i dirigida per María Elena Massolo. L’única còpia en 16mm coneguda fins al moment es conserva a l’arxiu de l’Institut Arsenal de Berlin i va ser digitalitzada el 2024 a l’Elías Querejeta Zine Eskola de Sant Sebastià. La seva cap de recerca, Carolina Cappa, ha presentat la sessió de l’1 d’abril, amb una conferència que va dialogar amb el focus argentí a la Filmoteca: el dedicat al cinema clàssic i la retrospectiva Albertina Carri.
I també…
A Dies curts, una cineasta que explora temes com la intimitat, el quotidià i la interacció de l’individu amb el món digital. Juganera i melòmana, Paula González, també coneguda com a Puchi, sol fer pel·lícules sobre coses que l’estressen, com la saturació d’informació a internet, la productivitat o la solitud. (enllaç)
El cicle transversal Afins. Helena Lumbreras ofereix un programa triple que inclou El campo para el hombre (1973), obra clau del cinema clandestí realitzat amb el Colectivo Cine de Clase que, partint d’una poderosa anàlisi sobre les relacions de classe en el sector agrari, troba en la lluita i el treball camperol la seva pròpia poesia. També a La saleta, sessió de lectura L’arxiu Helena Lumbreras. Vida, somnis i llegat, a càrrec de Tània Balló Colell, cineasta i investigadora cultural que treballa des de fa temps en la recuperació de creadores femenines. (enllaç)
Tercera i darrera parella de ball proposada per la dissenyadora de so Amanda Villavieja dins del cicle Els passos dobles. El diàleg que proposa és entre la seva col·laboració al film de Jonàs Trueba La virgen de agosto i Vendredi soir de Claire Denis, dos viatges introspectius femenins que esdevenen experiències sensorials del temps i la ciutat. (enllaç)
La digitalització del mes d’abril del projecte Visibilitzem el cinema català és La niebla en las palmeras (Carlos Molinero, Lola Salvador, 2006), un dels documentals més originals de la nostra cinematografia. Una exploració hipnòtica de la memòria i la percepció, que dialoga amb la incertesa i la superposició d’estats propis de la física quàntica. (enllaç)
Aula de cinema proposa una sessió en diàleg amb el primer llargmetratge de Carlos Martínez-Peñalver, À procura da estrela (2023), un film que, per la seva mirada poètica i calmada del món rural i el gest quotidià, forma un magnífic díptic de cinema sensorial amb el film programat a l’Aula O Movimiento das Coisas (Manuela Serra, 1985). (enllaç)
FilmoXica enceta el nou cicle de primavera titulat Cants contra la guerra, perquè per lluitar per la justícia social cal conèixer el passat i imaginar altres maneres d’habitar el món. Un recorregut per les foscors de la guerra i els autoritarismes on no hi faltarà l’humor ni l’esperança de canvis que ens ajuden a imaginar un món en pau. Entre d’altres s’hi podran veure el film català Les Perseides, que grata en la memòria històrica de la Guerra Civil, o El gran dictador de Charles Chaplin, també protagonista del mes d’El gag infinit, el cicle dedicat als grans còmics del període silent que també inclou entre d’altres The Gold Rush, de la qual enguany es commemora el centenari. (enllaç)
CIRCUIT ESTABLE DE CINEMA CATALÀ
SYLVETTE BAUDROT-OFICIO DE SCRIPT
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Atravesados por la tradición circense de los siglos XIX y XX, y nacidos en la Argentina, han recorrido el mundo con sus actos de acrobacia y equilibrismo, han hecho una vida trashumante de…
Se trata de “Noah”, un filme sobre los sentimientos, deseos y progresos de una mujer joven llamada Noah Higón que tiene que lidiar junto a los suyos con siete enfermedades raras propias.
El actor y director tandilense afirmaba en Pinamar que «en realidad es un viaje que nosotros quisimos hacer para conocer cómo vivió Perón en su exilio en Puerta de Hierro. En la época en que él se fue al destierro tuvimos pocas noticias de cómo vivía este hombre, resistiendo, soportando, estando con leales y traidores. Entonces quisimos ser muy puntillosos en eso, trabajamos muy fuertemente un guión que nos gustaba y que también tiene que ver con nuestras subjetividades, desde la mirada de un joven como Dieguillo y desde la mirada de un tipo como yo que vivió aquella época que tenía que ver con ‘lucha y vuelve’ y ahí empezamos a meditar. Hoy en día hay una gran afluencia de jóvenes que están volviendo a la política en la Argentina y eso es bueno, y nosotros queremos que la película se instale entre los jóvenes, los más memoriosos de aquella época y también en los que no tienen nada que ver con la política ni con el peronismo».
Dieguillo Fernández abundaba en esa idea y explicaba que la intención que tuvieron era «poder penetrar en el mundo de Perón y mostrarlo desde un lado humano. Mostrar que detrás de ese líder y de ese bronce que muchos adulan y que otros detestan había un hombre mayor que envejecía en el exilio, echado de su patria y con problemas de salud y en su entorno, y tratando de, aún así, seguir ayudando a resistir los destinos de la Argentina durante toda la dictadura y los pequeños espacios de democracia que hubo en esos años».
Dieguillo estuvo siempre pendiente de toda la realización mientras codirigía junto al protagonista. Se hizo todo un trabajo previo con los actores y se trató de maximizar el tiempo. Por eso Laplace contó con su compañero de dirección para que hiciera un control exhaustivo de todas las tomas. «Nosotros cuidamos mucho cada detalle, -aseguró el protagonista en Pantalla Pinamar- cada objeto, el vestuario,… también eso constituyó lo que nosotros llamamos la propuesta estética, es decir, esa cosa de tener una doble intimidad, que el peronismo tiene bastante ausencia de escenas íntimas de esa época y por otra parte, la intimidad en el peronismo es una cosa que se rescata mucho porque la escena íntima es una de sus bases, la escena de Perón y Eva, el amor, la militancia, los compañeros,… el movimiento tiene ausencia de esas escenas».
Victoria Carreras hizo el papel de Isabel Perón y es la primera vez que este rol se lleva a la ficción pues es una persona que todavía vive. En Pinamar destacó el coraje que ha tenido Laplace para contar esta parte del peronismo que hasta ahora nadie se había atrevido a contar porque piensa que los argentinos quieren saber cómo el general Perón convivió veinte años con esta mujer y cómo entra el siniestro López Rega en esa residencia madrileña. 
Dieguillo Fernández destacaba que el diseño de vestuarios y peinados en la película no es moneda corriente en el cine argentino lo cual considera un plus para la película teniendo en cuenta que atraviesa un periodo que va de 1955 hasta 1972 pasando por distintas épocas en Argentina y en Madrid y que todo el trabajo de preparación, de arte y de producción fue muy meticuloso. Siete provincias argentinas, además del INCAA aportaron fondos a la película.
